Cortometrajes HELIO 2005-06

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2006-09-30T07:45:00.000-07:00

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invitación

2006-07-18T08:47:00.000-07:00

EQUILIBRIOS
DE MUJER

OLGA DIEGO

performance

19 julio 2006 a las 23 h
Sede de la Universidad
C/Ramón y Cajal,4
Alicante

Un ejercicio de apropiación televisivo, con el que evidenciar como el medio es empleado para influir y condicionar el comportamiento de la sociedad en la que se muestra. Perjudicando claramente en ello a la mujer, que se ve forzada a batallar contra la aceptación de tener que asumir un papel y funcionar como tal, aunque esté desvirtuado y modificado en beneficio de otros.

IMPORTANTE: MALETIN!!!!!!!!!!

2006-06-27T00:29:00.000-07:00

Hola a todos!! ES URGENTE!!!!! Necesito el maletín, creo que lo tienes tú Esther, me lo puedes traer el jueves al palau a lo de la orla? Es que no es mio, me lo dejaron en una empresa y me lo están pidiendo!!! Porfi contéstame por aki o por el movil. Gracias!!!
Saludos a todos!!

las notas

2006-06-25T23:26:00.000-07:00

Por si alguien no se ha dado cuenta aun, las notas están publicadas en la página de la umh.
Hablamos.

Ah!! y enhorabuena por el fin del rodaje.

Fin del rodaje

2006-06-23T14:10:00.000-07:00

Así nos despedimos del rodaje. ¿Alguien dijo algo de una paella? queda pendiente, de momento improvisamos este pequeño picnic. Bueno FELIZ VERANO A TODOS/AS!!!!!. Espero que este blog siga funcionando en verano, tenemos que acabar la peli!!! . Estamos en contacto. Un beso.
Bárbara

2006-06-13T07:10:00.000-07:00

Hola, sólo deciros que mañana hemos quedado a las 7 en la cantina para rodar las escenas 10 y 11, es decir, la del ciego y la del parque.
Alejandro, tú eres el ciego, te esperamos allí...
Una cosa para producción:
Seguimos grabando, asi que seguimos necesitando cámaras para todos los días de rodaje!!
A ver si mañana pudiérais conseguir alguna...Gracias!
Un saludo y hasta mañana

2006-06-11T07:34:00.000-07:00

hola a todos!!
mañana lunes os recuerdo que a las 5:30 hemos quedado en la cantina para grabar la escena del autobús, estaremos enfrente del videoclub que está al lado de la general, a la altura de las banderas...(abajo están las fotos) si os acercais podreis salir de extras!! Se supone que la escena es anocheciendo asi que estaremos por alli un buen rato..

Para Mariola y Luis:
No se si al final capturásteis algo, pero si estais haciendo algo ya podeis capturar en bruto. Sólo desechar lo que evidentemente no se considera imagen de rodaje...o planos en los que hayan errores claros(como gente detrás o cables que se ven)...De todas formas me gustaría estar con vosotros. Si esta semana vais a hacer algo avisarme el día y os ayudo a elegir los planos buenos.

En fin, aprovecho para enviar algunas fotos de la cena del otro dia ;)
Un saludo, espero veros pronto!! Aún quedan 4 dias de rodaje!!

PARA TODO EL EQUIPO DE DOCUMENTACIÓN

2006-06-06T06:06:00.000-07:00

CON EL FIN DE ENTREGAR LA DOCUMENTACIÓN EN PAPEL, NOS VEREMOS EL MARTES DÍA 14 DE JUNIO A LAS 10 DE LA MAÑANA EN LA BIBLIOTECA.

2006-06-02T13:16:00.000-07:00

esta será la escena del semáforo

2006-06-02T13:14:00.000-07:00

fotos de la escena del ciego

2006-06-02T12:33:00.000-07:00

fotos de la escena del parque

2006-06-02T11:36:00.000-07:00

fotos de la escena del autobús

Quedan tres semanas de rodaje, y quedan en total 5 escenas para completarlo. Confiamos en que al no haber clases ya se puedan rodar varios dias a la semana. Todas las escenas son exteriores y no sabemos que puede ocurrir, pero lo que si sería importante es que a los que le tocan estar en rodaje penseis en prepararos para pasar calor y todo eso…Van a ser días largos.
Se ha suprimido una escena entera. Es la de la tienda de muebles. Juan y yo pensamos que es poco relevante para la narración de la historia y si la suprimimos podemos ganar tiempo. (Cristina y Alejandro, ya n o seréis actores). Ampliaremos planos cuando nos toque rodar en Benidorm.
En fin, de momento tenemos todo el mes organizado. Sabemos que días son, lo que vamos a rodar cada día, lo que necesitamos y la localización de los sitios.
Tenemos fotos de algunas localizaciones para que vayais sabiendo donde vamos a estar.
Primero el calendario de los días de rodaje. SON LOS NÚMEROS EN AMARILLO

L M X J V S D

1 2 3 4

5 6 7 8 9 10 11

12 13 14 15 16 17 18

19 20 21 22 23 24 25

26 27 28 29 30

DÍA 7
Este día se van a grabar las escenas que faltan de la casa se Elio, en el campo. Son las escenas del baño y la cocina. Son muy fáciles. Lo que necesitamos ya lo tengo yo. Este día tenemos script (eva), para ambos grupos. Necesitamos a algún cámara. Ya se que tenemos examen con Machado ese día pero si a alguien le apetece que lo diga por aquí. Los actores este día en principio pueden venir este día.
Aparte, este día creo que comenzamos a capturar con Mariola.
Por favor, no esperéis que sea rápido lo de capturar. Además es bastante estresante.
Este día los de sonido no podían venir. Que lo digan cuando pueden por favor!!!

DÍA 9
Este día se graba la escena 8 y algunos planos más. Esta es la escena del semáforo que todos deberíais ya conocer. Esta escena se grabará en Altea. En concreto en el polígono industrial de la entrada de Altea, a la altura de Don bricolage La reconocereis en las fotos. Aquí por favor venir preparados con gorras, agua, ect. Van a ser horas al sol. Ya idearemos algo para que los actores no se agobien. Eva estará de script y gente de cámaras ya tenemos.
Tenemos sonido.
DÍA 12
Este día se grabará la escena 9. También es exterior y será en Altea. En esta escena Elio va por una calle y en el momento que va a tomarse las pastillas, se le caen y un autobús pasa al ras de su cuerpo. Ya tenemos la calle localizada y el tiempo que transcurre en pasar el autobús. Para haceros una idea, está al lado de la avenida. Está en las fotos. Eva estará de script y tenemos gente de cámaras.
No tenemos sonido.

DÍA 14
Este día vamos a rodar dos escenas. La 10 y la 11. Estas se graban juntas porque una es anocheciendo y la otra ya es de noche. La primera es la escena del parque. Ya la tenemos localizada. Será en Altea en el parque que han hecho enfrente del centro social. Está en las fotos. La otra escena es la del ciego y también será en Altea, cerca del centro social. Está en las fotos. (Juan y yo aparecemos en las fotos interpretando lo que Elio tiene que hacer). Este día Eva será la script y tenemos gente de cámara.
Si tenemos sonido.

DÍA 16
Este dia rodamos algunos planos de la escena 8 y algunos planos insertos para ampliar el metraje. Será en Benidorm. Este día consistirá en llevarnos a los actores y los cámaras y grabar todo lo que se nos vaya apareciendo, improvisando imágenes que puedan venirnos bien. De igual manera podemos aprovechar para grabas escenas pendientes de los edificios, de la oficina de Elio, de su casa,..
Si tenemos sonido.

El material que vayamos necesitando o la gente que nos haga falta lo iremos concretando días antes de cada rodaje, así que de momento no podemos predecir con seguridad la función de cada uno. De todas formas, vuelvo a repetirlo. Venir cuando queráis aunque no tengáis un trabajo concreto. Podéis relevar a los que están haciendo algo.
-Cada día de rodaje quedaremos en la cantina a las 9
- Si os comprometeis a venir, que sea porque teneis tiempo para ayudar, porque si uno está de script por ejemplo, y se va de repente, nos quedamos cojos…lo mismo con las cámaras, sonido, ect.
- Si alguien analiza el calendario y ve que no puede venir, sobre todo si son actores, que avise.
- Mariola, dime cuando quieres que empecemos a capturar!!
- Maldonado, necesitaremos para el martes que viene la toalla negra y el disco duro para empezar a capturar.
Cualquier cosa que queráis decirnos, hacerlo por el blogger o llamarnos.
Dentro de unos dias os comentaré más detalles del siguiente día de rodaje.
Un último esfuerzo por favor.
Un saludo

REUNIÓN - MUY IMPORTANTE

2006-05-24T10:41:00.000-07:00

EL MARTES 30 DE MAYO A LAS 10:00 EN EL AULA DE PINTURA Y NUEVOS MEDIOS (donde siempre). POR FAVOR ACUDID TODOS/AS.
No vale escaquearse (estais avisados/as).

Bárbara.

Para todos!

2006-05-24T08:34:00.000-07:00

Mañana jueves no se rueda nada. No tenemos acceso a la casa ese dia (motivos externos a nosotros).
En fin, Juan y yo hablaremos y coordinaremos el rodaje del martes ( si teneis sugerencias ya sabeis).
Una cosa, nos quedan las escenas del baño y la cocina de casa de Elio, y ya lo que son todos los exteriores (que no son pocos).
Cuando sepamos lo de este martes avisamos. Mirar el blogger por favor, que es gratis.

Toalla negra!!!

2006-05-24T02:55:00.000-07:00

Hola a todos!! Vengo de buscar la toalla negra y no ha habido éxito. He ido a carrefour, a la tienda que te dije (Esther) de tela al peso y a algunas tiendas de los 20 duros y nada!
De todas formas dentro de un rato me pasaré por el mercadillo a ver si hay suerte , y si no miraré en algunas tiendas más y esta tarde ya te digo.
Me parece que va a estar dificil encontrar toalla en negro. Si encuentro toallas en azul marino u en otro color oscuro sirve?

siguiente dia de rodaje

2006-05-23T09:44:00.000-07:00

Este jueves (pasado mañana) rueda el eqipo de Esther con las escenas del baño y la cocina de la casa de Elio, es decir, iremos a la casa de campo de la otra vez...En concreto son las escenas 2 y 3.
Quedamos el jueves a las 9 en la cantina, como siempre. Juan se encarga de avisar a la dueña de la casa.
Necesitamos a alguien de producción, a alguien de sonido (Paco, por ejemplo), de vestuario y los cámaras y script.
Mañana me dedicaré a llamaros a todos y concretamos un poco más. De todas formas os digo los objetos que vamos a necesitar para que vayais preparándolo...
Para el baño: - toalla blanca, toalla negra, batín de baño, zapatillas de baño, arnés, mosquetón, espuma de afeitar, cuchilla, aftershave y bote de pastillas.
Para la cocina: - Zumo, tostada, revista.
Un saludo y hasta el jueves!!

2006-05-23T00:28:00.000-07:00

Ey soy Cristina,aquí os dejo mi número de teléfono por si necesitáseis algo de vestuario me podais avisar, el martes se me pasó darlo.
609530270

2006-05-22T03:19:00.000-07:00

Mañana martes 5º día de rodaje!
Se rodarán las escenas 5 y 12 (rellano de la casa de Elio).
Será en el portal de la casa de Juan, en Altea, (El trovador).
Primero trabajará el equipo de Juan(mañana) y luego el equipo de Esther(tarde, intentaré deciros una hora concreta cuando lo sepa..).
Quedaremos a las 9 como siempre en la cantina. Que vaya alguien de producción, de vestuario, de sonido( muy importante!!) y de maquillaje. También algún script, por favor. Necesitamos a los actores que hacen de vecinos( Chema y Alicia), y a dos extras ( Alfredo y "?" ).
Os recuerdo que necesitaremos la ropa de ambos actores, gafas de sol, maletín, complementos de plomo y la placa con el nombre de Elio Berún.
Un saludo a todos y hasta mañana!!

Así nos va... =)

2006-05-16T14:56:00.000-07:00

Mañana miércoles rueda el equipo de Juan sólo, porque hay un habitante en la casa de rodaje que tiene la varicela. Ir los que ya han pasado la enfermedad, es muy fácil contagiarse...
será la escena 2 y escena 3.
Yo no me arriesgo a ir asi que el otro equipo grabará esas escenas la semana que viene..

Por otra parte quería agradecer a todo el equipo su trabajo de hoy porque ha resultado genial. Creo que las actuaciones y los diálogos han sido brillantes. Gracias actores, extras, sonido y cámaras, a todos!! También a producción..
He visto todas las imágenes, hay menos fallos y mejores planos.
Esto evoluciona y tiene buena pinta.
Esther

2006-05-16T11:41:00.000-07:00

HOLA:

AQUÍ OS DEJO LA LISTA DE TELÉFONOS DE LOS COMPAÑEROS DE CLASE PARA LO QUE HAGA FALTA:

JUANA 615-196009
RAÚL 686-276301
CHARO 647-550401.
JUAN 671-057860.
JAVIER 662-272999.
MARIOLA 635-695723.
BÁRBARA 620-042913.
JOSÉ MALDONADO 607-222870.
SUSANA 639-677700.
LUNA 630-750549.
ROSA 647912219.
IVÁN 625-610710.
EVA 647-713779.
JULIÁN 609-075650.
LUIS 657-804005.
FERNANDO 687-025211.
ALICIA 690-771257.
ALFREDO 686-600487.
OKAP 646-625125.
ÓSCAR 695-667256.
JESÚS 626-456302.
JOSÉ MANUEL 619-978496.
ESTHER 649-763335.
AIDA 665-609359.
ALICIA 669-483973.
ALEJANDRO 687-026846.
ENCARNA 660020473.
OLGA 657-327059.
AMPARO 629371554.

[Mañana todos a Filmar ]

2006-05-15T04:13:00.000-07:00

Tal y como estaba establecido.
Es muy importante que estén los equipos de trabajo.
Tenemos que establecer el equipo de edición y post producción: Mariola (tu coordinarás)

Mañana nos vemos.

2006-05-15T02:13:00.000-07:00

Para producción: vamos a necesitar para mañana dos cintas mini DV más, como mínimo. si podeis comprar tres mejor..
Por cierto, el último día de rodaje fuimos muy poca gente y perdimos tiempo por ese motivo..Venir mañana, gracias!

Presupuesto

2006-05-13T15:32:00.000-07:00

Recordad, 10 euros para producción.

Tesorera: Charo

Tercer día de rodaje/ martes 16

2006-05-13T15:19:00.000-07:00

Escena 7

Lugar: decanato
Hora: 9 de la mañana

Personajes: Elio ( Iván y Olga)
Clara (Eva)
Extras (Raúl, Chuso, Bárbara y Charo).

*Del vestuario de elio se hace cargo producción, los demás personajes que traigan su ropa, adecuada al lugar de trabajo.

1er DIA DE RODAJE / MIERCOLES 10 DE MAYO

2006-05-09T01:07:00.000-07:00

Se convoca a todos los participantes de la película, que asistan al rodaje de la misma: Miercoles 10 de mayo (mañana) a las 9:00 horas en la facultad, los que no puedan asistir a esta hora que se presencien en la facultad a las 10:30, Fernando les recogerá.

La idea es rodar el miercoles tres escenas (1,4,13) correspondientes al salón, y el jueves (pasado mañana) se grabarán el baño y la cocina (escenas 2 y 3).

Rodaje

- Instrucciones (mentalización) y Orden del dia. Making off comienza su actividad: Cámara de fotos (ali), cámara de video (Raul). Carga de baterias.

- Presentación de los equipos y del personal, asi como su responsabilidad en el corto.

- Organización del material en 3 bloques: Material Técnico (iluminación, cámaras, sonido, cables...). Vestuario. Objetos restantes.

- Puesta en escena (escena 1)
Acondicionamiento del salón.
Preparación de los actores: vestuario y maquillaje.
Familiarización de los operarios de cámara con las mismas.(rebobinado de cintas)

- Preparación del set (escena 1)
Todos los componentes del rodaje deben estar a punto.

- Rodaje (escena 1)

- Descanso

- Preparación del set (escena 4)

- Rodaje (escena 4)

- Preparación del set (escena 13)

- Rodaje (escena 13)

- Acondicionamiento del salón
A su estado original.

- Recogida de material

- Fin de rodaje

La gente que vaya a venir, y que se había comprometido en traer material. Mañana es el momento.

EQUIPO

2006-04-27T05:25:00.000-07:00

GRUPO 1 GRUPO 2

Esther (directora) Juan (director)

CÁMARAS CÁMARAS

Aída Oscar
Zahonero Alicia
Roser Fernando

SCRIPT SCRIPT

Juana y Amparo Luna

MANITAS MANITAS

Charo Alfredo

PRODUCCIÓN
GRUPO1 GRUPO2

Paco (dirección) Bárbara (dirección)

Equipo:

Eva
Charo
Cristina Rocamora
Luna
Sema

*Tesorera: CHARO

LOCALIZACIONES:

Interiores: Fernando
Exteriores: Eva, Charo y Bárbara.

STORY BOARDS

Alicia
Sema
Chuso
Rubén

VOZ EN OF

Eva
Charo

ACTORES
GRUPO1 GRUPO2

Helio: Olga Helio: Iván
Clara: Eva
Ciego: Alex
Vecino1: Sema
Vecina1: Alicia
Empleado joven: Javi
Empleado2: Paco
Conductor: Javi
Transeúnte: Rubén

Extras lugar de trabajo: Chuso, Rubén, Bárbara, Charo.

Niños jugando fútbol

Niño con globo: Carlos

TÉCNICOS DE SONIDO/MÚSICA.

Javi
Paco
Paco Poveda

Producción

2006-04-26T04:18:00.001-07:00

(*) = Localizado

ROPA (Elio)

Batín
botas (*)
camisa para estar por casa (2)
Ropa de trabajo (2): camisa, pantalón, chaqueta, chaqueta amplia
zapatillas de baño pesadas.

Ropa Clara (*)

El resto de personajes que vayan pensando su ropa y si necesitan algo hablar con Paco (vestuario) o dejar un mensaje aquí.

Accesorios

Arnés (*)
gafas de lectura (*)
gafas de sol (*)
muñequeras (*)
Anillos de plomo
estuche para los anillos (*)
Bote de crema (*)
bote de cápsulas (*)
Tobilleras (*)
Reloj de pulsera (*)
maletín
mp3+auriculares (*)
vaselina (*)
Toallas blanca y negra (*)
cuchilla y espuma de afeitar, aftershave... (*)
cuadros: magritte, Durero, Leonardo, Espacio sideral (*)
posit (*)

MUEBLES

Una vez hayamos visto el interior de la casa, esta lista se completará, eso será el viernes 28/04.

Accesorios

Útiles de costura (*)
Despertador (*)
Libros / literatura (Maldonado)
Maqueta estación espacial inacabada (Alfredo)
Sudokus (*)
Pluma de escribir (*)
Placas de plomo (Juana)
Recipiente de cristal con piedras (*)
Mosquetones (*)
Pesas de entrenamiento (*)
Reloj de pared (2)(*)

Accesorios cocina

zumo + tostada (*)
Radio (*)
papel (libreta de apuntes) (*)
Revistas dietéticas (*)
tabla calórica (*)
calculadora(*)

ÚTILES DE RODAJE (por determinar)

4 cámaras (*)..........En clase disponemos de 6 + 3 taller de imagen (2 minidvd, 1 high 8)
2 micrófonos (*)
2 pértigas (manitas)
alargadores, ladrones(*)
flexos
4 bombillas, 2 incandescentes, 2 neón
2 trípodes (*) taller de imagen 3
4 cintas mini dvd
alfombra o monopatín para travelling (manitas)
2 claquetas (manitas)
grabadora minidisc (*)
focos

Ya hemos hablado con el taller de imagen, sólo falta hablar con Filiberto.

Si nos hemos dejado algo podeis dejar aquí vuestras sugerencias y se irán añadiendo a la lista.

Si alguien dispone de material que hay en la lista, por favor que deje un mensaje aquí.

Recordad, si podeis conseguir artilugios que tengan que ver con el vuelo, el espacio... tb los incorporaremos (figuritas, cromos, coleccionables, posters, etc..).

La intención es tenerlo todo para la semana que viene.

Muy importante estar en contacto.

Bárbara y Paco.

Técnicos anteriores

2006-04-06T17:44:00.000-07:00

Amparo

Escena 16º. (Semáforo)

Contrapicado; (atando la cámara al camal del pantalón para que siga el balanceo
de los pasos y sea una imagen mareante como su estado de ánimo). Elio camina de regreso a casa por calles estrechas.
Barrido que asciende desde el camal del pantalón a su cara pegado a la ropa.
Plano detalle de su cara. Expresión de distraído, sus ojos no se centran en nada, hacen recorridos en ¥ (símbolo de infinito).
Zoom desde plano detalle hacia plano general.
Plano general (Elio camina hacia la cámara). Elio realiza el mismo recorrido al de las escenas 10 y 11 pero a la inversa, por lo que se ve en la acera de enfrente la tienda de muebles.
Plano general. Se acerca a un cruce con semáforo.
Plano medio. Se ve su cara y detrás el semáforo en verde.
Pantalla verde por completo.
Plano detalle. Su pie se levanta del bordillo de la acera y pisa el asfalto.
Plano medio (Elio camina hacia la cámara). Él avanza para cruzar y tras él se ve el semáforo cambiar a ámbar, a la vez que se lleva las manos a la cabeza y abre los ojos como platos en expresión de asombro.
Pantalla ámbar por completo.
Plano general. Se ve lateralmente la escena estando él situado en el centro del paso de peatones. La imagen está paralizada (pero suenan los pitos de los coches).
Plano general. Imagen de los peatones situados en la acera mirándole
atentamente, algunos increpándole (pero no se escuchan sus voces, sólo se les ve mover los labios; se escuchan los pitidos de los coches).
Plano general. Igual al anterior desde la otra acera del paso de peatones.
Pantalla roja por completo.
Zoom desde Plano general (Se ve lateralmente la escena estando él situado en el centro del paso de peatones. La imagen está paralizada) hacia plano detalle, de su cara sudando y temblando. Mientras se escuchan sus pensamientos:
¡No tenía que haber cruzado! ¡Debí darme cuenta de que ya llevaba un rato en verde! ¿Ay Dios!!! ¡Se darán cuenta!!! ¿Y si un coche me da un empujón!!
Será el final...
Zoom desde plano detalle de su cara hacia plano general a cámara lenta. Él avanza en un intento por alcanzar la velocidad, intentando no perder el equilibrio.
Plano subjetivo de izquierda a derecha y borroso del otro lado de la acera.
Plano general. Comienza a lanzar su pesado maletín hacia delante y, aprovechando el impulso de éste, empuja rápidamente el resto de su cuerpo. Y así hace sucesivamente hasta llegar a la acera. Mientras los coches hacen intentos por arrancar en el avance.
Plano medio. Elio respirando entrecortadamente. Tras él un grupo de peatones lo observa sin parar.
Plano medio. Un peatón le dice a otro: ¡fíjate! Tan trajeado... y en el fondo es un borracho.

P.General .Tras terminar de cruzar el semáforo , Elio continúa caminando de forma apresurada y sin parar para dejar atrás y lo antes posible aquel momento tan desagradable . Se queda atrás el lugar donde casi es atropellado y la gente que todavía continúa mirándole.
El mira de reojo hacia atrás y se para un poco .Su respiración es rápida y entrecortada , le falta el aire. Mira alrededor , como buscando una ayuda, algo que alivie su malestar. En una de sus miradas desesperadas ha localizado un banco del banco central y allí dirige sus pasos.

P.Medio .Se para en varias ocasiones para respirar profundamente. Parece acostumbrado a manejar el estado de ansiedad con este tipo de respiración.

P. General : desconcentrado ya en su caminar, se vuelve a despistar y pasa muy cerca de el un autobús. Elio se desestabiliza y cae al suelo.

P Detalle .Al golpear contra el suelo se abre el maletín y se desparraman algunas piedras y revistas que lleva dentro. Las piedras trazan un pequeño recorrido en dirección contraria al autobús que se aleja.

Juana

ESCENA 18 (Ya en su casa)

P. Detalle./ Elio enciende la luz y descarga lentamente las piedras de los bolsillos de la chaqueta. Y las deja caer en el recipiente de cristal de la entrada.

P. Medio./ Deja la mochila/maleta sobre la mesa del recibidor.

P. General./ Entra a la habitación donde cose, enciende la luz y cuelga la chaqueta en la silla donde la recogió por la mañana. Se acerca hasta la ventana y cierra las cortinas mirando al mismo tiempo con alivio al interior de la habitación.

P. Detalle./ Se quita los zapatos de aspecto pesado cuidadosamente, desatando los nudos. Se frota los tobillos y los dedos de los dos pies a la vez.

P. Medio Contrapicado./ Se desabrocha el cinturón con los pesos y lo deja caer al suelo haciendo ruido.

P. General./ Elio flota en su casa. Se descubre su ingravidez. Se eleva y sale a través de la puerta al pasillo.

P. General./ Pasillo iluminado solo por la luz que sale de la habitación de coser. Se desplaza por el aire hasta llegar a su habitación/dormitorio.

P. Detalle./ Se adivina una silueta en la oscuridad del pasillo.

P. General./ Traspasa la puerta y cierra tras de si.

Edición:

Placa en la puerta donde se lee: “Él era un hombre como todos, singular y único”

Créditos proyectados sobre la puerta.

Luis

19º Escena (inicia el retorno a casa).

Primer plano: suspiro de desahogo

Pasado el susto y tras terminar de reajustarse de nuevo la ropa, Helio suspira y decide retomar el regreso a casa,

Plano Americano: cámara a su misma altura para captar el acto de levantarse,

Plano Detalle: se acerca a la cámara hasta cubrir el encuadre con la gabardina

se levanta y comienza a caminar, angustiado por los acontecimientos,

P. Detalle: uniendo con la escena anterior de la gabardina, por detrás,

P. Americano: se va alejando dejando ver la calle

P. general: la calle por donde debe continuar su camino

P. Medio o Primer P.: apoyo sobre las rejas de las ventanas que le aportan seguridad

Helio camina por calles estrechas y desiertas, bordeando las aglomeraciones, a su paso se va apoyando por las rejas de las ventanas y las puertas, pegado a la pared,

P. Detalle: giros de cabeza en varias direcciones

P. General: sigue despacio su camino

fijándose, desconfiado, atentamente en todas direcciones, en uno de esos giros, percibe que en dirección contraria y hacia él viene alguien con un bastón de guía:

P. General: desde atrás de elio para ver el ciego al fondo, él no ve al ciego todavía va ayudandose de la ventana y mirando donde pisa.

P. Detalle: levanta la mirada y ve al ciego.

HELIO. Oh no! Ya solo me faltaba tropezarme con un ciego, tendré que apearme de la acera para dejarle paso.

P. Subjetivo: mira al ciego, mira al otro lado de la calle, mira hacia atrás, mira el portal.

Entre tanta tensión Helio ve cerca el portar de una casa, agiliza su ritmo y se introduce en el hueco de él,

P. General: acelera levemente el paso.

Primer Pl. o Detalle: la puerta del portal, entra una mano en la escena, que se apoya en la esquina y enseguida entra él en la escena quedándose con el plano.

P. General: corrido del plano anterior buscando al ciego con su bastón.

el ciego va dando un golpe de bastón a la pared a cada paso que da, cuando llega a la altura del portal se para repentinamente,

Primer Plano: cámara a la altura de las rodillas para seguir el golpeo del ciego en la pared hasta llegar a la posición de Elio, donde se presencia el primer golpe a la tibia de Elio y el ciego se para, la escena se queda unos segundos el primer plano con las cuatro piernas y el bastón.

de repente el último golpe de bastón no sonó seco , sino a hueco.

P. Medio: el ciego pregunta sin girar la cabeza.

GIEGO. Lo siento, usted perdone, ¿le he hecho daño?...

P. Detalle: la cara de Elio

E. ……..(silencio)…, (toma aire cierra fuertemente los ojos y la boca, y gira la cabeza hacia el cielo con intención de desaparecer)

P. Americano: paralelo al ciego y el ciego solo o los dos en escena y que los siguientes golpes de bastón solo se vea el movimiento de la mano junto con el sonido, o bien, pasar del pl. americano a un pl. detalle similar a la escena anterior del golpe.

C. ….me pareció haber golpeado a alguien (vuelve a dar dos golpes con su bastón para cerciorarse, ….de nuevo suena hueco)

P. Medio: ciego, la cámara se va alejando para dejar paso al ciego

¿habré golpeado a algún animal? Será mejor que me marche rápidamente.

P. Subjetivo: la cámara se va alejando de Elio en el portal

P. General: el ciego andando de espaldas y mirando hacia Elio

El ciego se aleja receloso y algo asustado del lugar mirando hacia atrás cubriéndose las piernas con el bastón.

Primer plano: Elio asomando la cabeza fuera del portal.

E. …(suspiro) debo continuar, o no llegaré nunca. (mirando a los dos lados de la calle, prosigue su camino)

Combinar varios planos (detalle, medio, general……) del recorrido de las calles hasta llegar a su casa,

Ej.

P.General: calles edificios

P. Americano: Elio eligiendo la ruta

P.detalle: semáforos, señales trafico

En cada esquina de camino a su casa, se toma su tiempo para tomar la decisión del trayecto que debe seguir, elude semáforos, calles anchas y aglomeraciones, y prefiere calles pequeñas, seguras e incluso descampados sin acondicionar, aunque invierta mucho más tiempo en llegar, está muy atento a cualquier cosa que acontece en su trayecto, ya que de cualquier acto cotidiano, se puede encontrar un problema.

Se siente más seguro pegado a los edificios y casas, y sin nadie cercano a él.

20º Escena (llega a casa).

P. General: desde el hall del piso hacia la calle hasta la aparicion de Elio

Por fin llega a su edificio, entra en el hall, ha sido un regreso duro, con tanta agitación,

P. Subjetivo: hasta aproximarse al ascensor.

P. Detalle: giro de la cara de la cara a derecha o izquierda (depende donde se encuentre la escalera o el ascensor) hacia escalera.

P. Medio: vista de la escalera.

Primer Plano: giro de la cara de la cara a derecha o izquierda (depende donde se encuentre la escalera o el ascensor) hacia ascensor.

Primer Plano: vista del ascensor.

se para en el interior y alterna su mirada entre el ascensor y la escalera, no sabe que decisión tomar,

Yo había creado mas tensión de la duda sobre como subir, con otro vecino, para que entre cada vecino siguieran los planos de la duda, al eliminar esa escena se puede repetir los planos anteriores con un plano del reloj u otro elemento del hall.

Esta escena es la que se ha eliminado, no la borro por si surge algo posteriormente. en medio de su duda entra un vecino que llega desde la calle y mirándole desde atrás con menosprecio le adelanta, y mientras aprieta el botón del ascensor y sin girar la mirada….

VECINO. ¿subes o te esperas?

HELIO. …espero, espero

Entra en el ascensor y se cierran las puertas. Helio continua con la indecisión, se concentraba en pensar al tiempo que mientras miraba la escalera y el ascensor, entre tanta indecisión,

P. Medio: puertas del ascensor que se abren.

suena el timbre del ascensor,

P. Americano: A espaldas de Elio se ve la escena hasta que desaparece de escena el vecino

de nuevo se abren las puertas y sale de dentro fugazmente otro vecino, que con la mirada puesta en las revistas, que llevaba en las manos, levanta la mirada lo justo para esquivarle y salir a la calle,

Primer plano: cara de Elio (aquí he pensado que se podría hacer un travelling con zoom desde el plano anterior hasta este, pero esos detalles te los dejo a tu elección)

y antes de que helio terminara su giro de cabeza acompañado de un saludo, el vecino había desaparecido.

Elio. ..Ad……..

P. Detalle: giro de cabeza, seguido de mira al ascensor.

P. Medio: puertas del ascensor abiertas.

Cuando Helio gira su cabeza, después del desaire, se encuentra las puertas del ascensor totalmente abiertas y decide entrar en el,

P. Subjetivo: entrando al ascensor.

P. Subjetivo: desde detrás de él con el reloj de fondo desenfocado, enfoque del reloj y se cierran las puertas del ascensor.

aprieta el botón de su piso y mientras se cierran las puertas observa el reloj de la pared del hall,

Elio: Son más de las ocho……

Primer plano: cara con signos de cansancio.

Había tardado mas de dos horas en llegar a su casa, ¡estaba agotado!.

P. General: se ve la puerta de su casa, se olle el timbre del ascensor entra Elio en el plano de espaldas hasta la puerta, habre la puerta, entra, cierra y se desvanece el plano.

Sale del ascensor atraviesa el rellano y cuando por fin se planta delante de la puerta de su casa la mira, piensa y suspira, abre la puerta, entra y con el portazo de la puerta al cerrarse desaparece toda la tensión acumulada.

Alfredo

Escena 15 Sale del trabajo

A las 6h. termina la jornada, Elio inicia su regreso a casa.

Plano medio (frontal): Elio está trabajando en su mesa. Levanta la vista hacia el reloj de la pared de la oficina.

Primer plano: El reloj marca las 6h.

Plano medio (bisectriz): Elio deja de trabajar y ordena o guarda en algún cajón de la mesa de escritorio los objetos, papeles, carpetas etc.. que tenía sobre la mesa.

Primeros planos: De abrir cajones, coger papeles...

Plano medio (bisectriz): Elio se levanta de la silla y va a la percha a coger su gabardina y ponérsela (la cámara le sigue).

Plano medio (frontal): Elio se retoca la gabardina después de puesta.

Plano medio (desde detrás): Elio avanza hacia la salida. Va saludando a sus compañeros.

Plano secuencia: La cámara está en la calle. Elio abre la puerta de la oficina y sale. La cámara le sigue hasta que se confunde con los transeúntes.

Escena 21 El final en su casa

Plano entero (frontal): Se agacha para dejar su maletín en el suelo.

Primer plano (picado): del maletín, cuando toca el suelo, tal como lo vería Elio.

Plano entero: se quita la gabardina y la cuelga en el perchero de la pared. Después se sienta en una silla y se quita los zapatos.

Primer plano: quitándose los zapatos y sacándose las piedras de los bolsillos. Los deja en el recipiente de cristal.

Plano medio: Elio, sin lastre, empieza a moverse con cierta inestabilidad.

Primer plano: de los pies. Empieza a levitar.

Plano medio: continúa desvistiéndose. Se quita el pesado cinturón, que, cuando toca el suelo golpea como un objeto pesado que es.

Primer plano: De la hebilla del cinturón golpeando contra el suelo.

Primeros planos: De los pies levitando, de las manos amarrándose a todos los asideros.

Plano enteros: En los que se vea la habitación, los muebles en el techo, etc..

Técnico Anterior

2006-04-01T11:32:00.000-08:00

GUION TÉCNICO (Hasta escena 14).

CRÉDITOS

Fundido del fondo negro a …
-Travelling./ ( Poca luz o luz suave ). Movimientos oscilatorios de cámara.
La cámara se desplaza entre las patas de una silla que está fuertemente fijada al suelo mediante unos maderos y tornillos + fundido a …
-Travelling./ (Poca luz o luz suave ). Encuadre: Desde las rodillas hasta los pies.
Un hombre con unos pesados zapatos baja lentamente los peldaños de una escalera adosada a la pared + fundido a…
-Travelling./ (Poca luz o luz suave). Con movimientos oscilatorios de cámara. El objetivo a ras del suelo. Al fondo de la escena hay una línea de luz que proviene de una puerta entreabierta al final de un pasillo.
La cámara está encuadrando desde atrás, señalando los talones, alguien con unos pesados zapatos se desplaza pausadamente, con suavidad por ese pasillo. + fundido a…
-Plano Principal./ (Poca luz o luz suave). A cámara lenta.
Cae una camisa lentamente hasta el suelo, girando en el espacio + fundido a…
-Plano Medio./ (Poca luz o luz suave).
En un perchero de pared alguien, una mano de hombre, cuelga una percha que queda bailando hasta quedar parada + fundido a…
-Travelling./ (Poca luz o luz suave). Con movimientos oscilatorios de cámara. El objetivo a ras del suelo. Los mismos pasos del plano anterior se giran y retroceden + fundido a…
-Travelling./ (Poca luz o luz suave). Sobre un mueble, arriba del todo, vemos unas cajas apiladas,se suceden unas tras otras. Algunas son de cartón, de diferentes tamaños. Sobresalen de estas numerosas botellas de agua + fundido a…
-Travelling./ ( Poca luz o luz suave).
Unos libros y revistas sobre ciencia, mal colocados, apilados en una estantería. Algunos de estos con el lomo al revés + fundido a…
-Travelling./ (Poca luz o luz suave).
Unas agarraderas que hay dispuestas en la pared y una radio que cuelga de un clavo a la pared + fundido a…
-Plano Principal./ (Poca luz o luz suave). Plano invertido.
A ras del suelo se corre una cortina delante de una ventana mostrando el anochecer y las rejas de la ventana + fundido a…
-Plano Detalle./
Una bombilla que baila y cuelga del techo con un largo cable se apaga
-Plano Principal./ (Poca luz o luz suave).
Una lámpara sobre una mesa de camilla se enciende + fundido a…
-Plano general./ (Poca luz o luz suave). Sombras proyectadas en la pared.
Alguien que se sienta muy despacio en una silla al lado de una mesa de camilla + fundido a…
-Plano detalle./ Bajo la luz de una lámpara de mesa. Unos dedos están enhebrando un fuerte hilo en una aguja + fundido a…
-Plano detalle./ Sombra proyectada en la pared de esas manos enhebrando y tirando del hilo de la aguja + fundido a…
-Plano General./ (Poca luz o luz suave). La cámara gira como si estuviera grabando sobre una base giratoria, una silla de ruedas por ejemplo, mostrándonos rápidamente la habitación donde está cosiendo el individuo. Da tres vueltas, cuatro…+fundido a…
-Travelling./ (Poca luz o luz suave). Desde el suelo hasta las paredes la cámara sigue el recorrido de un manojo de cables enchufados a un enchufe múltiple que recorren la pared de la habitación + fundido a…
-Plano Principal./ (Poca luz o luz suave). Con suaves movimientos oscilatorios de la cámara.
La cámara explora debajo de las faldas de una mesa de camilla. Debajo de la mesa, alguien abre la cremallera de una mochila sin permitirnos ver lo que hay dentro + fundido a…
-Plano detalle./ (Poca luz o luz suave ).
Unas manos de hombre, con unas tijeras en la mano, cortan un trozo de tela + fundido a…

ESCENA 1. (Cosiendo en su casa). (Escena poco iluminada, en penumbra).

Plano General a P.Principal./ La habitación es oscura. Hay una ventana con unas rejas y una lámpara encendida sobre la mesa de camilla. Se ve la silueta del protagonista con el pelo encrespado hacia arriba. Está sentado junto a la mesa, registrando y revisando su gabardina.
P. Detalle./ Está tirando de los pesados botones que cierran la chaqueta, uno está mal cosido y cuando tira de este cae al suelo haciendo ruido.
P.Primer.Plano./ Suelo. El botón ha caído en el suelo haciendo ruido, cerca de sus zapatos. Estos zapatos son de aspecto pesado, con gruesos cordones. Hay también una mochila que sobresale debajo de las faldas de la mesa. La mano de Elio entra en el plano, coge el botón lentamente de entre sus zapatos.
P.Medio./ Estancia. Se reincorpora en la silla donde está sentado tras haber recogido el botón del suelo. No se reconoce muy bien su rostro por la escasa luz de la lámpara. Pone delante de sus ojos, tras los cristales de sus gafas, el botón que ha recogido del suelo. Detrás suyo distinguimos el anochecer a través de la ventana con rejas de la habitación.
P.Plano./ En un plano iluminado por la cálida luz de la lámpara que hay sobre la mesa, entrevemos en la penumbra el rostro de Elio. Lleva unas gafas y parece cansado, parpadea. (Los cristales de las gafas también reflejan la luz de la lámpara).
P.Plano./ Mesa y objetos. Sobre el tablero de la mesa de camilla hay una caja de costura con todas las cosas muy ordenadas:
-Tijeras, aguja, hilo, dedal, velcro, más botones.
-Tb está la funda de las gafas.
Elio coge las tijeras de la caja y abre algunos puntos del forro de la chaqueta, deja las tijeras en su sitio.
P. Medio./ Elio busca algo en la mochila que hay debajo de la mesa y saca unas piezas de plomo que posteriormente introduce en el interior del forro de la gabardina.
P.Primer.Plano./ Manos. Nuevamente, enhebra el hilo en la aguja (cerca de la luz) y se pone a coser de atrás a adelante el pespunte que ha descosido hace un momento para introducir la pieza de plomo.
P. Detalle./ Se ve cómo está cosiendo el pespunte. Cómo la aguja traspasa la tela de la gabardina. En este momento comienza a sonar el teléfono.
P.Primer Plano./ Cuando termina de dar algunos puntos, coge las tijeras para cortar el hilo, voltea la chaqueta y se dispone a colocar el botón para coserlo. En este momento comienza a sonar el teléfono.
P.Medio./ (Media Luz). Mientras está sonando el teléfono, Elio deja lo que estaba haciendo, mira en otra dirección y queda un poco pensativo. Se baja un poco las gafas para mirar por encima de ellas. Se apoya sobre la mesa y se levanta despacio. Sin soltar la chaqueta se dirige a coger el teléfono. Tras levantarse de la silla, el sonido de sus pasos es algo pausado, ruidoso en contraste con en el silencio de la noche.
P.General./ Elio, de espaldas a la cámara. Se desplaza por un pasillo oscuro hacia el lugar donde se encuentra el teléfono. Lleva la chaqueta en el brazo. También lleva puesto un chaleco y un cinturón parecido a los que utilizan los submarinistas. (Esto se podrá distinguir mejor en los planos siguientes que estén más iluminados ). Fundido con el siguiente plano.
P.3/4 (picado)/ Poca iluminación, no tan oscura como la del pasillo. El teléfono está en la pared a una altura considerable, cerca de una escalera adosada a la misma. El extiende su brazo hacia arriba para coger el teléfono que lleva un rato sonando.
P.Plano/ Poco iluminado. Encuadre desde la parte posterior de las rodillas hasta los pies. Se pone de puntillas para alcanzar a cogerlo.
P.Medio/ Poco iluminado.
Elio: Contesta al teléfono. ¿Diga?
Al otro lado del hilo telefónico: Buenas noches, ¿El señor Elio Berun?
Elio: Sí, yo soy.
Le responden: Soy el zapatero. Llamaba para comunicarle que ya tiene usted listas las plantillas que necesita para sus zapatos. Cuando quiera puede pasar a recogerlas.
Elio: De acuerdo, gracias. Mañana pasaré a por ellas.
Estirando su brazo hacia arriba (sale del encuadre del plano), cuelga el teléfono.
P.General./ Entra en la habitación donde estaba cosiendo anteriormente. Se dirige hacia la silla y deja la chaqueta sobre el asiento. Entonces se gira para mirar la hora en el reloj de pared.
Plano Detalle del reloj./ Marca las 23:00h.
P. Americano./ Elio que esta en pie, cerca de la ventana, se despereza y se quita las gafas dejándolas sobre la mesa. Se acerca a la ventana para mirar la noche.
P.Detalle./ La luna se refleja en los cristales de la ventana. También se puede ver la calle a oscuras y algunas luces del exterior.
Primer Plano./ Cosas sobre la mesa.
Elio limpia las gafas y las mete en su funda. Ordena y mete sus útiles de costura en su sitio.
P.Principal o Plano Americano./ Vuelve a coger la gabardina y la dobla perfectamente, dejándola sobre el asiento de la silla.
P. General/ Avanza por el oscuro pasillo hacia el cuarto de baño.

ESCENA 2 (Cuarto de baño).

P.Medio. La cámara está situada en el interior del cuarto de baño encuadrando hacia la puerta. En este momento, Elio entra el cuarto de baño y enciende la luz.
Planos secuencia y de detalle, con la cámara inclinada diagonalmente. La cámara señala algunas agarraderas que se encuentran en distintos sitios de la pared.
P.Principal./ Lavabo. Abre el grifo del agua, dejando que esta corra por un instante. Coge la pastilla de jabón y frotándose se lava las manos.
P. Detalle./ Lavabo. Cuando ha terminado de lavarse las manos. Cierra el grifo.
P.Principal./ Lavabo. Una de sus manos sale del encuadre del plano para traer la toalla y secarse.
P. Detalle./ En la pared. Cuelga la toalla dejándola bien colocada.
P.Principal./ (De espaldas a la cámara). Se mira en el espejo, abre la puerta de este y saca un vaso con un cepillo de dientes. También hay unas cajas de pastillas (biodramina) entre otras cosas como la pasta de dientes, un frasco de colonia…Todo muy ordenado.
P.Detalle./ Saca el cepillo del vaso y lo llena con agua del grifo del lavabo.
P.Medio./ Elio está de espaldas a la cámara. Coge el cepillo de dientes y saca la pasta de dentro del armario del espejo entornando la puerta de este. Mira hacia abajo mientras pone la pasta en el cepillo, luego se mira mientras se lava los dientes frente al espejo.
Zoom cerrando este plano hacia el siguiente.
P.Principal./ Elio continúa de espaldas a la cámara que está grabando todo lo que refleja el espejo. La expresión de su rostro es de cansancio. Toma un poco de agua del vaso para enjuagarse la boca. Abre otra puerta del armario del espejo donde tiene (como siempre muy ordenado), un peine, gomina, y un bote de crema que coge del interior.
Como ya ha terminado su aseo nocturno se da la vuelta para salir y apaga la luz del baño.
Fundido o transición hacia la escena siguiente.

ESCENA 3 (En el dormitorio). ( Poca luz o luz suave).

P.General./ Elio está ahora en el dormitorio junto a la cama. Al lado del cabecero hay una silla. Deja el bote de crema sobre la cama momentáneamente para quitarse su chaleco y dejarlo sobre el respaldo de la silla. Después se sienta en ella despacio.
P.Medio./ Elio, sentado. Se remanga las mangas de la camisa y se desprende del reloj y unas muñequeras.
P. principal./ El cuerpo de Elio está en este momento fuera del encuadre. Solo se ven sus brazos. Estira estos para dejar las muñequeras y el reloj sobre la cama y coger el bote de crema.
Primer Plano./ Se unta los dedos con crema y se la pone cuidadosamente sobre unas rozaduras que tiene en las muñecas. Se vuelve a poner el reloj y se pone de pie.
P.Medio./ Sin quitarse los zapatos, coloca su pie sobre la rodilla, remanga el pantalón y se quita una tobillera, se unta con crema el tobillo. Lo mismo hace con el otro.
P.Medio./ Sin quitarse el cinturón, se quita la camisa y la deja en el respaldo de la silla, con el chaleco.
Se empieza a desabrochar el cinturón, un lento fundido a negro superpuesto a los dos planos anteriores, nos indica el final del día.

ESCENA 4. (Despertar).
Fundido de negro a luz natural.

P.Principal./. La cámara se sitúa por encima de: Elio está durmiendo tranquilamente. Está despeinado y cubierto hasta el cuello por el saco de dormir. Zoom hacia…
Plano Medio./ Sigue dormido y la ropa de cama está ajustada a su cuerpo.
Travelling de planos detalle./ Somier y patas de la cama son de madera, están atornilladas al suelo (techo). El colchón está sujeto a la cama por fijaciones en los extremos. Mientras, como sonido de fondo suena el despertador de su reloj de muñeca.
Termina el traveling en plano medio. Elio está entreabriendo los ojos, seguidamente…
Giro dinámico de la cámara, hacia: Plano general/ Hay una cama completa sobre el suelo. Encima hay unas muñequeras, tobilleras. Seguidamente…
Giro de cámara (regresa a plano medio). Elio se desprende de la ropa de cama, abriendo una cremallera saca uno de los brazos. Se pone el reloj delante de los ojos, mira la hora y saca el otro brazo para parar la alarma de su reloj. Según realiza este movimiento la ropa de cama se eleva ligeramente hacia arriba. Zoom abriendo el plano hasta el plano siguiente.
Zoom del plano medio anterior a plano general, continuando la acción anterior, se despereza en la cama. Mientras, se va abriendo el plano para ver cómo Elio se agarra a los peldaños de una escalera de pared situada junto a la cama. De manera costosa, rígida, Elio se reincorpora despacio.

ESCENA 5. (En el cuarto de baño).

P. General + acercamiento./ Este plano comienza en una vista amplia del baño, la cámara se desplaza hasta acercarse a la mampara de la ducha. Por efecto del vapor las gotas de agua cubren los cristales del interior, aunque se distingue una silueta moviéndose. Se escucha el ruido del agua y a Elio canturreando durante el tiempo que dura la escena. Luego el ruido del agua cesa y
P.Medio, perfil./ Se abre el cristal de la ducha, el vapor sale del interior. El protagonista extiende el brazo al exterior buscando una toalla grande que cuelga en la pared para secarse. Fundido con el siguiente plano.
P.Plano./ Alrededor de la alfombrilla y en la misma, caen unas pocas gotas de agua. La cámara continua un recorrido hacia el siguiente plano.
P.Medio./ Explora el interior de la ducha traspasando la mampara y mostrando el interior. Elio no está dentro, pero se le oye canturrear. Seguidamente se suceden algunos planos detalle del interior
Planos detalle./ Gotas de vapor que han quedado al otro lado del cristal resbalan por el interior de la misma. Después la cámara se desplaza hacia el exterior, hasta encuadrar el espejo que está encima del lavabo (mediante el zoom habría un cambio en el encuadre). La imagen es borrosa pues los cristales están empañados, pero suficiente para mostrar el reflejo invertido de Elio en el espejo. (Para crear un efecto más dinámico de la imagen reflejada en el espejo, se podría utilizar algún recurso en la edición de video, algo como una sucesión de fotogramas de la imagen obtenida).

ESCENA 6. (Desayuno).

P.General./ En la cocina. Cámara fija en algún punto de la cocina desde el que tomar un plano general.
Elio, ya vestido entra en la cocina. Al ser de día y estar esta estancia mejor iluminada, se percibe mejor la manera de caminar de Elio cuando entra.
Sus pasos son lentos, da la sensación de ser una manera de caminar costosa aunque decidida. Parece bailar su cuerpo entero.
Ahora se dirige hacia la encimera de la cocina para preparar su desayuno.
P.Medio./ De perfil a la cámara. Con gestos de esfuerzo en su rostro, se estira para sacar del armario el pan de molde. Luego prepara las tostadas en la tostadora que tiene sobre la encimera.
P 3/4./ Elio de pie junto a la mesa de la cocina se prepara para sentarse y tomar su desayuno. Sobre esta tiene un frutero con algunas piezas de fruta, un azucarero, servilletas. Deja con cuidado sobre la mesa una taza de café que sujeta con las dos manos.
P.Plano./ Las tostadas salen de la tostadora y las pone sobre un plato. Zoom, abriendo el encuadre vemos a Elio de espaldas dirigiéndose hacia la mesa y sentándose despacio.
P.Medio./ Cámara enfrente de Elio ya sentado. Comienza a desayunar, su expresión es de disfrute, aunque mira la hora de su reloj. Fundido hacia el siguiente plano.
P. Plano./ Elio está en el fregadero lavando la vajilla que ha utilizado y la deja sobre un trapo extendido que hay cerca.

ESCENA 7. (En el recibidor)

P.General./ Pasillo. Cámara fija al fondo del pasillo. Iluminación media.
Tras salir de la cocina avanza por el pasillo dirigiéndose hacia la cámara, roza con sus dedos la pared. Hay una sonrisa en su cara.
P.General./ Entra a la habitación donde la noche anterior estuvo cosiendo, solo que ahora es de dia y la luz entra a través de las cortinas. Encima de los muebles hay cajas de cartón. Se acerca hasta la silla para recolocar su ropa, sus muñequeras y ponerse la chaqueta. Luego se acerca hasta la ventana y corre las cortinas (se podrían ver los barrotes o cerrajería de la ventana).
P.Principal./ Mira a través del cristal para comprobar el clima de ese día, se queda pensativo un momento y se gira para abandonar la habitación.
P.General./ Pasillo.
Sale de la habitación donde cose y cruza el pasillo hasta el recibidor.
P.Medio./ Sobre la mesa del recibidor tiene:
- El maletín o mochila con sus papeles.
- Un recipiente de cristal con piedras.
- Unos marcos con el tipo de fotos que suelen venir por defecto en los portarretratos de tales empresas.
P.Detalle./Elio, agarra un puñado de piedras y las deposita en los bolsillos del chaleco y de la chaqueta.
P.Medio./ Coge su maleta y la abre para comprobar que están todas sus cosas preparadas y suspira.
P.Detalle./ Abre la puerta y sale de la casa.

ESCENA 8. (En el rellano de la escalera)

P.Detalle./ Cierra con sus llaves y las guarda en el bolsillo de su pantalón. Al otro lado de la puerta, en el rellano de la escalera vemos una placa con su nombre: Elio Berun.
P.Medio./ Rellano del 4º piso en el que vive.
Se da la vuelta y despacio se dirige hasta el ascensor, en su cara hay una expresión de desagrado. Ahora Elio se sitúa de espaldas a la cámara. Llama al ascensor y espera que se abra la puerta para entrar.
P.Medio./. La cámara se sitúa en la misma perspectiva que la toma anterior pero desde el interior.
P.Detalle./ Pulsa el botón "B". Los botones indican que hay más de 4 pisos en el edificio.
P.Medio./ Se agarra fuertemente a los asideros de los costados, aspira un poco de aire. Su expresión es de vértigo y mira en distintas direcciones.
P.Detalle./ Los números de los botones del ascensor se iluminan hasta indicar que ha bajado. (La cámara se mueve mientras graba estos detalles).
P.Medio./.La puerta del ascensor se abre y Elio con gesto de alivio sale hacia fuera.

ESCENA 9. (Se cruza con unos vecinos).

P.General./ Portal del edificio donde vive.
Recolocando su ropa y dispuesto para salir a la calle se encuentra en el portal del edificio con unos vecinos de buena presencia que son pareja y los saluda breve y entrecortadamente, casi como queriendo evitarlos.
- Buenos días
- ¡Buenos días Elio!. Le contesta él risueño y con voz altiva, mientras la chica tira del brazo de su pareja varias veces disimuladamente y entredientes pregunta (¿vas a saludarlo?).
Mientras los vecinos quedan atrás, entrando al portal, Elio ya tiene sus dos pies en la calle y mira hacia arriba para comprobar en vivo el clima de ese día.
P.Medio./ Los vecinos esperando el ascensor comentan entre ellos.
-Ella (irónicamente): ¡¡¡Guauuu!!! Cari, ¿No sabia que era amigo tuyo el vecino del 4º?. Se nota que tus gustos mejoran favorablemente y por eso eres más exquisito y selectivo con tus nuevas amistades.
P.General./ Elio se desplaza por la calle acercándose a la pared, lo vemos caminar de perfil a la cámara con el vaivén de su maleta. Se cruza con algunas personas que se dirigen a sus quehaceres. Es evidente el contraste en el ritmo y la manera de caminar.
P.Medio./
-El, (vecino): Entrando al ascensor y mirándose en el espejo lo guapo que es, le contesta:
-Déjate de bromas Cari. Bastante tiene el pobre Frankestein con su desgracia. ¿A ver si ahora te pillo dejándole margaritas en su puerta?. El se sonríe
-Ella: Pero qué estás diciendo…,¡yo a un tipo así…!. Ya tendría que estar yo loca. Si es que es raro, raro. Siempre va solo a todas partes, ¡si hasta tiene cara de sombra!.

ESCENA 10. (Salida a la calle).

Imp. Se describe la manera de andar de Elio. Parece evidente que tiene una discapacidad. El vaivén de sus hombros y el peso de su maleta es lo que impulsa su cuerpo hacia delante. Con una de sus manos agarra fuertemente la maleta, con la otra busca el equilibrio y se acerca a la pared o se apoya donde puede. El ritmo de sus pasos es lento pero decidido, da la sensación de que sus pies son pesados.
P.General./ Encuadre amplio. Lo continuamos viendo caminar de perfil por la calle. Se desplaza lentamente. Mientras la gente circula con normalidad alrededor de él, Elio parece estar librando una batalla entre las personas que pasan precipitadamente por su lado desequilibrándolo.
P.General./ Acercando la cámara. En su camino tiene que cruzar y librar algunos obstáculos, materiales de obra que entorpecen el tránsito de la calle. En esos momentos la cámara se acerca para mostrarnos con detalle la cómica y solitaria situación que desarrolla en los movimientos que libra en el espacio.
P.General./ Desde otra perspectiva. Cuando termina de cruzar la calle se encuentra con un bordillo que está demasiado alto o demasiado bajo, tal como sucede sus pies tantean el terreno poco a poco hasta deshacer sus pasos en busca de otro camino más estable.

ESCENA 11. (Pasa por delante del escaparate).

P.General./ Encuadre amplio. La cámara está fija. Prosiguiendo su camino pasa por delante de un escaparate de una tienda con cantidad de muebles. Elio, de espaldas a la cámara, se detiene y se queda mirando los muebles y los precios. Zoom acercamiento
P.Medio o plano principal./ Elio da un paso hacia atrás. Ahora la cámara enfoca el cristal. La luna del escaparate examina sin piedad su figura, se contempla a sí mismo con tristeza algo desmañado, pero enseguida recapacita y se vuelve a acercar al cristal para continuar mirando algo que le gusta.
Cambio del enfoque hacia el interior de la tienda./ Distingue las figuras de dos empleados. Sabe que le examinan como ya lo habían hecho antes, los ve cuchichear entre ellos. Elio, tímidamente se hace el despistado y murmura: "Solo es un cristal…"
.
ESCENA 12. (Interior de la tienda).

Simultáneamente a la escena anterior.
P.Americano./ El dependiente 1 se acerca al dependiente 2. Ambos se acercan y hablan entre si:
Dependiente 1. (Estirando su ancho cuello y con gesto festivo, señala hacia el escaparate).- ¡Mira!, ¡En la calle, allá!. ¡Es él!, ¡Que sí!, ¡Que sí, fijo!. ¡Que tipo!, ¡Que casa más rara!. ¡Y la cama?!!, ¡Que bueno!, ¡Mira cómo anda!
Dependiente 2: En ese momento pasa jugueteando de una mano a otra un paño de encerar.
P.General./ Tomado desde el interior de la tienda. Elio levanta la vista de los muebles del escaparate y avista a los dependientes. Mirando en otra dirección sigue su trayecto hacia el trabajo hasta salir del plano.
P.Americano./
- Dependiente 2: ( Encoge los hombros con gesto contradictorio, entre indiferente y compasivo ).Ya me acuerdo ya…,¡ Sus historias tendrá el hombre ¡. Ambos vuelven a sus tareas. Fundido con el plano siguiente.

ESCENA 13. (Llega al trabajo)

P.Detalle./ Imagen de un reloj de calle que marca las 9:00 a.m. de la mañana.
P.Panorámico, recorrido./ Hay una vista general de la ciudad, (Benidorm).
La cámara está situada en una plaza.
P.Secuencia./ Distintas copas de árboles están en reposo.
P.Picado./ Movimiento ascendente de la cámara. Vemos un gran edificio de arquitectura contemporánea, con numerosos cristales. Es un edificio de oficinas.
P.General./ Elio se sitúa cerca del objetivo de espaldas a la cámara que está fija en medio de la plaza. Lo vemos dirigirse hacia la puerta de las oficinas. Es una zona de mucho tránsito por la que se ve entrar y salir a mucha gente. Fundido con el siguiente plano.
P.General./ Cámara situada a un lado desde el interior del edificio. Vemos entrara a Elio con su peculiar andar, cruzándose con más gente, chocando con las personas. La cámara sigue sus movimientos ya de espaldas hasta que lo entrevemos llegar a la recepción situada al fondo del espacio.

Escena 16º. (Semáforo)

Contrapicado; (atando la cámara al camal del pantalón para que siga el balanceo de los pasos y sea una imagen mareante como su estado de ánimo). Elio camina de regreso a casa por calles estrechas.
Barrido que asciende desde el camal del pantalón a su cara pegado a la ropa.
Plano detalle de su cara. Expresión de distraído, sus ojos no se centran en nada, hacen recorridos en ¥ (símbolo de infinito).
Zoom desde plano detalle hacia plano general.
Plano general (Elio camina hacia la cámara). Elio realiza el mismo recorrido al de las escenas 10 y 11 pero a la inversa, por lo que se ve en la acera de enfrente la tienda de muebles.
Plano general. Se acerca a un cruce con semáforo.
Plano medio. Se ve su cara y detrás el semáforo en verde.
Pantalla verde por completo.
Plano detalle. Su pie se levanta del bordillo de la acera y pisa el asfalto.
Plano medio (Elio camina hacia la cámara). Él avanza para cruzar y tras él se ve el semáforo cambiar a ámbar, a la vez que se lleva las manos a la cabeza y abre los ojos como platos en expresión de asombro.
Pantalla ámbar por completo.
Plano general. Se ve lateralmente la escena estando él situado en el centro del paso de peatones. La imagen está paralizada (pero suenan los pitos de los coches).
Plano general. Imagen de los peatones situados en la acera mirándole atentamente, algunos increpándole (pero no se escuchan sus voces, sólo se les ve mover los labios; se escuchan los pitidos de los coches).
Plano general. Igual al anterior desde la otra acera del paso de peatones.
Pantalla roja por completo.
Zoom desde Plano general (Se ve lateralmente la escena estando él situado en el centro del paso de peatones. La imagen está paralizada) hacia plano detalle, de su cara sudando y temblando. Mientras se escuchan sus pensamientos: ¡No tenía que haber cruzado! ¡Debí darme cuenta de que ya llevaba un rato en verde! ¿Ay Dios!!! ¡Se darán cuenta!!! ¿Y si un coche me da un empujón!! Será el final...
Zoom desde plano detalle de su cara hacia plano general a cámara lenta. Él avanza en un intento por alcanzar la velocidad, intentando no perder el equilibrio.
Plano subjetivo de izquierda a derecha y borroso del otro lado de la acera.
Plano general. Comienza a lanzar su pesado maletín hacia delante y, aprovechando el impulso de éste, empuja rápidamente el resto de su cuerpo. Y así hace sucesivamente hasta llegar a la acera. Mientras los coches hacen intentos por arrancar en el avance.
Plano medio. Elio respirando entrecortadamente. Tras él un grupo de peatones lo observa sin parar.
Plano medio. Un peatón le dice a otro: ¡fíjate! Tan trajeado... y en el fondo es un borracho.

(escena 16. Amparo Alonso)

VOZ EN OFF DEL PERSONAJE

2006-03-31T09:25:00.000-08:00

1) PREMISAS Y ENFOQUE

El personaje se cuestiona y reflexiona sobre su propia identidad.

1. Enfoque pesimista sobre el sentido de la vida.

2. Reflexión sobre su identidad usurpada. (La sociedad no le deja ser él mismo)

3. Pluralidad del individuo (Culpa a su imágen y la rechaza)

Desconocido
Extraño
Extranjero
Enemigo
Copia
Impostor

4. Reflexiona sobre el motivo del espejo, (La imágen reflejada).

5. Reflexiona sobre tu propia sombra, como una prolongación poco amistosa del yo.

2) ESQUEMA:

ESCENA 7 (Mientras se prepara para salir a la calle)

A- ( Mientras se coloca los plomos, mientras se viste)

Estoy desorientado entre todos estos días iguales, transcurren simultáneos y todos parecen uno solo.

Sincronizo los movimientos, y muy despacio reviso uno a uno cada paso a seguir: primero el chaleco, despúes la muñequeras, el cinturón , los anillos, las piedras de mi gabardina...

Ahora mismo me imagino como un trapecista sonámbulo, mientras cuelgo en mí los profundos plomos que me dan sosiego. Sé que es muy importante que cada cosa esté en su sitio, que no haya ningún error, pero la rutina de todos estos días me convierte en un autómata.

Cada día realizo el mismo ritual, para transformarme paso a paso en un extranjero de mí mismo, en un ser extraño al que cuestiono su existencia, porque él no es yo, pero tampoco es otro.

Lo que queda de mí, esta detrás de cada cosa, escondido entre las piedras, tras mi pesada gabardina, anhelando lo que se llevaron de mí mismo.

B)- (Se asoma a la ventana, para comprobar el tiempo)

El Cielo, hoy lo siento más tranquilo que nunca, tan profundo, desafiando la gravedad como un dios. ¿Cómo un Dios....? ¿Puede que yo sea un Dios , o un prototipo para un experimento cuyo sentido se escapa a la razón ..?

Cielo al revés, cielo al revés será mi sitio, donde sería imposible caer, donde todo sea inmensidad, cosmos, infinito.

ESCENA 10 (Mientras camina para ir la trabajo)

Mis pies chocan contra el asfalto como plumas de metal, mis músculos se resienten y mis piernas parecen debilitarse paso a paso, estoy cansado. Vienen a mi mente unos versos de Neruda, y los repito en mi interior lentamente, tan profundamente que empiezo a sentir mis ojos empañados:

"Sucede que me canso de ser hombre,

sucede que me canso de mis pies y de mis manos,

hasta de mi pelo y de mi sombra,

sucede que me canso de ser hombre."

la carga se hace cada vez más pesada, siento que arrastro mi sombra por las calles, la realidad me supera, quisiera escapar de mí, aunque solo fuera un instante.

ESCENA 11 (Se mira en un escaparate de la calle y camina hacia el trabajo)

Veo mi apariencia como un espejismo a través de los escaparates de la calle, y la duda como un mounstruo, crece dentro de mí y me asusta. De repente creo no saber nada: ¿Quien soy? ¿Soy como creo que soy? ¿Los otros me ven de manera disntinta a como veo yo? ¿que puede ver el otro en mi, si nisiquiera yo me reconozco en mi imagen? ¿que hay de mi en todo este juego de disimulo en el que se ha convertido mi vida?. La duda me persigue y avanza conmigo inquietándome a cada paso. Me siento en permanente conflicto, en una cruenta guerra civil conmigo mismo, perdido en el inevitable laberinto de mi individualidad, negando a cada paso cada una de mis afirmaciones.

Cada uno de nosotros somos constructores de reflejos. Pero estos reflejos, no muestran la propia realidad, si no la superficie banal, fría, que nos hace confundir la apariencia con la certeza, y nos aleja de las circunstancias.

Miro de nuevo el reflejo, y este sonríe con arrogancia, se muestra seguro de que él es él, y yo su condición.

ESCENA 14 ( déspués de hablar con Clara).....

ESCENA 16 ( Mientras Helio anda distraído y se dispone a cruzar el semáforo)

ESCENA 18 (Sentado en un banco)

Cuando crucé el semáforo... parecía que la vida había acelerado su ritmo, todo transcurrió tan deprisa, que sentí vértigo.

Cuando ví que el coche venía hacia mí, sentí miedo de chocar conmigo mismo, de desvelarme finalemente en ese encuentro.

Ahora, en la distancia de este banco, puedo verme de lejos como a un desconocido, y observarme con calma en los gestos más mios que conozco: mi inclinación de hombros bajo un peso invisible, mi estudiado desaliño indumetario, mi manera triste y resignada en que aguardaba este cambio de luz.

Durante unos instantes al cruzar esa calle que me trajo hacia mí, sentí vértigo y un despertar confuso.

GUIÓN TÉCNICO

2006-03-26T08:36:00.000-08:00

Las viñetas en bruto la proxima semana

Ahi va...

Guión técnico Juan Balañá

Créditos iniciales (a determinar en los planos sucesivos)

Nota: 2x1: se grabaran varios planos de diferente tipo.

Nota: Todo con trípode a no ser que que se especifique “cámara en mano” o “travelling”

©-©¬ à Este símbolo lo veréis en los planos que pienso que son más complicados de rodar. Ojo.

Nota: He variado el número de escenas, no se corresponden con el guión tonal, pero cuentan lo mismo.

Nota: El audio de la tele y de la radio se grabaran aparte.

Escena 1 Interior Salón (casa de Elio) Noche

1.- Plano detalle (travelling y estático 2x1). Una foto suya en marcada en la pared.

2.- Primer plano y plano detalle (travelling y estático 2x1). De la televisión funcionando, emitiendo noticias de terrorismo (grabar audio aparte).

3.- Plano detalle (travelling y estático 2x1). Sudokus (con el boli apunta algún numero) y alguna revista (a determinar) encima de la mesa.

4.- Plano detalle (travelling y estático 2x1). Libros de literatura que tiene en un estante.

5.- Plano detalle y primer plano (travelling y estático 2x1). Maqueta estación espacial.

6.- Plano detalle (travelling y estático 2x1) utensilios de costura, Elio los manipula cosiendo la gabardina (varios planos).

7.- Plano medio (travelling) (Elio)

Elio de espaldas a la cámara, está sentado frente a su mesa, iluminada por una lámpara, deja a Elio en claroscuro.

La cámara se desplaza en horizontal, se para cuando suena el teléfono, Elio gira la cabeza hacia un lado. Se toma su tiempo hasta que decide levantarse, coge una pesa (de las de gimnasio) que había encima de su mesa y va hasta el teléfono (sale del encuadre).

8.- Plano detalle picado (teléfono)

Elio coge el teléfono.

9.- Primer plano (Elio)

Elio se lleva el auricular al odio, comienza la conversación.

“¿El señor Elio Berún?” Dice la voz por el teléfono.

“Sí soy yo” dice Elio.

“ … ya tengo el material q me pidió” responde la voz.

Elio alza la vista como si algo le hubiera llamado la atención.

10.- Plano detalle (televisor)

La imagen sigue con una entrevista de algún rebelde terrorista.

11.- Plano corto o Gran primer plano (Elio)

Se queda pensativo… “Elio!” replica la voz.

Sin pestañear Elio responde “vale, gracias, mañana iré a recogerlas.

12.- Plano detalle picado (teléfono)

Elio cuelga el teléfono.

13.- Primer plano picado (mesa)

Coge el mando de la televisión.

14.- Plano detalle picado (mando)

Apreta con el dedo el botón off

15.- Plano detalle (televisor)

La imagen desaparece

Fundido desde negro

16.- Primer plano aéreo (gabardina) 2x1 cámara en mano

Elio ve como insertando las placas en la gabardina.

17.- Planos detalle frontal (aguja)

Con suavidad introduce el hilo por el agujero de la aguja.

18.- Plano detalle picado (Gabardina) 2x1

Elio cosiendo las placas a la gabardina.

19.- Primer plano contrapicado (Elio)

Se lleva una mano a la cabeza como signo de cansancio y se quita las gafas.

20.- Plano general picado (zona donde permanece Helio).

Elio esta sentado mirando la gabardina, comienza a recoger sus útiles de costura.

Va de un lado a otro pensando.

Acaba de recoger el resto de cosas que había en la mesa.

Coge la gabardina y apaga la luz del escritorio.

21.- Plano medio (Elio de perfil)

Enciende la lámpara que tiene cerca de la cama, Elio está sentado, se lleva la mano al arnés.

22.- Primer plano picado (manos de helio)

Engancha el mosquetón de su arnés a la cama.

23.- Primer plano picado (mesa de noche)

Coge un bote de cápsulas.

24.- Plano detalle picado (Mano de Elio)

Vierte un par de pastillas en la palma de su mano.

25.- Plano detalle frontal (boca de helio de perfil).

Se traga las pastillas.

26.- Plano medio frontal (helio) la cámara frente a Elio.

Comienza a desvestirse, quitándose el batín de plomo, así como otros complementos pesados.

27.- Primer plano picado (mesa de noche)

Coge un bote de crema.

28.- Plano detalle (bote de crema)

Elio abre la tapa y coge crema.

29.- Plano detalle (partes del cuerpo) 2x1

Elio se unta cuidadosamente con la crema.

30.- Plano medio contrapicado (Elio)

Mirándose el brazo enrojecido.

31.- Plano detalle picado (Saco de dormir)

Lo coge.

32.- Plano general picado (Elio)

Se ajusta el saco de dormir con cuidado.

33.- Plano medio aéreo (Elio) no se le ve la cara.

Una correa apreta el saco de dormir contra su cuerpo. Luego otra.

34.- Plano detalle (enganche correa)

Fija la corea a la cama.

35.- Plano en profundidad (primer termino la lámpara y en segundo la cabeza de Elio)

Apaga la luz.

Escena 3 Interior cuarto de baño (casa de Elio) DIA

35.- Plano en profundidad travelling pasillo

El plano empieza desde el pasillo (oscuridad), la cámara se desliza horizontalmente llegando

hasta la puerta del cuarto de baño. Se escuchan canturreos desde la ducha.

36.- Plano detalle picado (grifo)

Elio cierra el grifo de la ducha.

37.- Primer plano picado (toallas)

La toalla blanca al lado de la negra, coge una.

38.- Primer plano (Elio)

Secándose el pelo.

39.- Plano medio contrapicado (Elio)

Elio coge un batín pesado que hay colgado a su espalda, poniéndoselo.

40.- Plano detalle frontal (mosquetón)

Desengancha el mosquetón de la correa.

41.- Plano medio picado (piernas)

Introduce los pies en las zapatillas de baño pesadas.

Le cuesta un poco andar.

42.- Primer plano (reflejado por el espejo)

se lava la cara, se pone espuma en la cara y empieza a afeitarse.

43.- Plano detalle (pila con agua)

Lava la cuchilla.

44.- Primer plano (armario)

Coge un bote de aftershave.

45.- Primer plano (reflejado en el espejo)

Se da unas palmadas en la cara, se acerca para mirarse más de cerca y vuelve a su sitio.

46.- Plano detalle (armario)

Coge un bote con pastillas.

47.- Plano detalle (mano)

Caen dos pastillas en su mano.

48.- Primer plano (Elio) de perfil

Se traga las pastillas.

Escena 4 Interior Cocina (casa de Elio) DIA

Elio ya esta vestido, está sentado desayunando. Se oye un la radio de fondo, un parte metereológico.

49.- Primer plano (Elio) de perfil

Se bebe un vaso de zumo (y lo deja en la mesa)

50.- Primer plano picado (mesa)

Deja el vaso en la mesa, al lado del vaso hay un papel, Elio coge el bolígrafo y apunta unos números.

51.- Plano detalle picado (Papel)

apunta una operación de calorías, respecto a lo que come.

52.- Plano detalle picado (calculadora)

Calcula una operación.

53.- Plano detalle picado (Papel)

Escribe el resultado.

54.- Primer plano contrapicado (Elio)

Elio se lleva una tostada a la boca mientras mira la revista.

55.- Plano detalle picado (Revista)

Elio coge la revista.

56.- Plano detalle (revista)

Abre por una página determinada.

57.- Primer plano con zoom hasta gran primer plano (Elio)

Elio mira con atención.

58.- Primer plano picado (mesa)

La revista cae encima de la mesa.

Escena 5 Interior Recibidor (casa de Elio) DIA

59.- Plano medio largo o general con panorámica (una habitación cualquiera)

Elio atraviesa el pasillo, hasta pasar por enfrente de la cámara.

La cámara esta dentro de la habitación, Elio se asoma i sigue su camino sin entrar.

60.- Plano en profundidad (desde encima de la mesa)

En primer término las muñequeras en segundo plano Elio que se acerca y las coge.

61.- Plano detalle picado (manos) 2x1

Colocándose las muñequeras.

62.- Plano detalle frontal (bota) 2x1

Sube la bota encima de la silla y se ajusta la tobillera.

63.- Plano detalle (gabardina)

Coge la gabardina.

64.- Plano americano (Elio) con panorámica de seguimiento.

Elio se pone la gabardina y se acerca a la ventana.

65.- Plano medio picado (Elio)

Entra en el plano y acerca las manos a la ventana.

66.- Plano detalle (rejas)

Coge con la mano una de las rejas.

67.- Primer plano picado (Elio)

Continúa mirando a través de la ventana.

68.- Plano medio frontal (Elio – ventana) De espaldas a Elio

Elio de espaldas a la cámara continua mirando la ventana, luego mira su reloj y sale del encuadre.

69.- Plano medio o americano (Elio)

Elio esta en el recibidor y se acerca a un mueble.

70.- Plano medio (Elio)

Elio está frente al mueble (el encuadre le corta el cuello). Coge un puñado de piedras y se las guarda

En el bolsillo.

71.- Primer plano (Elio)

Mirando por la mirilla.

Escena 6 interior Rellano (casa de Elio) DIA

72.- Plano subjetivo en plano general (rellano)

Lo que ve Elio a través de la mirilla. Ojo de pez

73.- Plano detalle (placa puerta) con zoom de retroceso ©-©¬

El plano empieza con la placa de la puerta “Elio Berún”

Se abre la puerta asomándose Elio y mirando hacia los lados.

74.- Plano general (Elio)

Elio avanza alejándose de la puerta.

75.- Plano medio (Elio)

Se asoma a las escaleras mirando hacia abajo.

76.- Plano subjetivo contrapicado (escaleras en caracol)

Lo que Elio ve cuando se asoma, escaleras en caracol.

77.- Plano Detalle (botón ascensor)

Elio pulsa el botón.

78.- Primer plano contrapicado (Elio)

Se queda mirando los números rojos.

79.- Plano detalle (números rojos) exterior del ascensor

1,2,3,4,5,6,7

80.- Plano detalle (números rojos) interior del ascensor

81.- Primer plano picado (Elio) interior (ascensor)

Elio mira hacia arriba preocupado.

82.- Plano detalle (números rojos) interior del ascensor

83.- Plano detalle picado (asidero) interior (ascensor)

Se agarra con la mano fuerte.

84.- Plano detalle (números rojos) interior del ascensor

85.- Plano medio (Elio) interior (ascensor)

Flexiona las rodillas apoyándose en la pared.

86.- Plano detalle (números rojos) interior del ascensor

87.- Primer plano (Elio) interior (ascensor)

Elio apoyado en la pared, esta concentrado.

88.- Plano detalle (números rojos) interior del ascensor

89.- Gran Primer plano (Elio) interior (ascensor)

Elio se pone nervioso. Cierra los ojos.

90.- Plano detalle (números rojos) interior del ascensor

91.- Plano corto (Elio) interior (ascensor)

Los ojos de helio se abren. El ascensor esta parado.

92.- Plano medio (Elio) interior (ascensor)

Las puertas se abren, Elio se recompone y sale.

93.- Plano medio (Elio) plano secuencia. Cámara en mano

Elio camina hacia el portal. La cámara detrás de él, siguiéndole.

Se cruza con una pareja en la puerta. La cámara les encuadra.

94.- Primer plano (Elio)

El plano empieza vacio y Elio lo atraviesa diciendo “Buenos dias”.

95.- Plano en profundidad (Elio/pareja) ©-©¬

Elio cruza por delante de ellos tapando la cámara fugazmente.

Vecino “buenos dias” (tono neutro).

Vecina “ Has visto? Con este tiempo y en gabardina... Y esa mirada? Es como si le persiguiesen...

Primer plano para el vecino plano medio para la vecina en el mismo encuadre.

96.- Primer plano (vecina)

¿Te has fijado como nos evita? No se, este tipo no me da buena espina... (mirando a su pareja)

97.- Primer plano (vecino)

Vecino “Sí, un poco raro sí que parece” (mirando al portal)

98.- Primer plano (vecina)

Vecina “¿Tú sabes a qué se dedica?” (mirando al portal)

99.- Plano medio con panorámica (vecino)

Vecino “Pues no, pero ahora que dices, ayer el portero me preguntó lo mismo”.

Mientras se acerca hacia la puerta de la calle y se asoma para intentar ver por última vez a Elio.

Vecino “Estaba algo mosqueado por los paquetes que recibe. Pesan un montón, como si tuviesen

plomo o algo así ...”

100.- Primer plano (vecina)

¿Qué me dices ¿Y el portero no ha hecho nada?

101.- Primer plano (vecino)

Vecino “¿y que quieres qué haga? Bastante tiene con tener que llevárselos”

102.- Plano medio (vecina/vecino) ©-©¬

Vecina “Pues no sé, pero igual hay que comunicarlo a alguien, vete a saber a quién tenemos aquí”

(cara de cierta exageración)

Mientras dice esto, el joven se acerca a ella (entrando en el encuadre) y la abraza.

Vecino “Pero mira que te digo que no veas tanto la tele...”

Ella se desquita del abrazo ligeramente.

Vecina “Bueno, tú dirás lo que quieras, pero a mi este hombre me parece muy extraño, ¿A quién

se le ocurre poner rejas en un cuarto piso?”

Alguien se aproxima por detrás de ellos

Vecino “Bueno , eso sí, lo de las rejas da que pensar...”

Cuando el tercer vecino pasa por al lado de la pareja la cámara le sigue en panorámica, hasta verle

salir por el portal.

Vecino 2 “¿Qué, arreglando la vida del vecino?.
No le deis más vueltas, que bastante tendrá él!

Sale por la puerta, el plano acaba con el ruido de la puerta al cerrarse.

Escena 7 Exterior Calle DIA (por la mañana)

103.- Plano subjetivo contrapicado (cielo)

El cielo.

104.- Plano secuencia en primer plano (Elio) cámara en mano ©-©¬

Elio esta mirando al cielo baja la cabeza mirando al frente y empieza a caminar. En el momento de

caminar la cámara empieza a seguirle (está enfrente de él). Elio saca unas gafas de sol mientras

camina se las pone mirando el suelo pensativo.

105.- Plano al hombro (Elio/transeúnte) cámara en mano

Esta casi encima de Elio un chaval que anda directo hacia Elio.

La cámara se sitúa en el cogote de Elio (con la cabeza agachada).

106.- Primer plano (Elio/transeúnte) cámara en mano

Intenta esquivarlo pero chocan hombro a hombro, por lo que Elio se desequilibra.

La cámara frente a Elio y de espaldas al transeúnte.

107.- Plano medio contrapicado (Elio) cámara en mano

Se cae ligeramente hacia atrás pero logra incorporarse.

108.- Gran primer plano (Elio) cámara en mano

Elio, serio, resoplando, contempla el tráfico. La cámara se mueve alrededor de su cara.

109.- Plano subjetivo (Trafico de Benidorm) 2x1 cámara en mano

Muchos coches, muchas personas.

110.- Plano general aéreo (Elio/tráfico)

Elio esta inmóvil mirando como el resto de gente se cruza con él. Comienza a andar.

La cámara se situara en un balcón.

111.- Plano secuencia plano medio (Elio) cámara en mano

Elio se acerca a la pared y empieza a caminar por ahí, llega a una esquina y gira.

112.- Plano secuencia plano medio (Elio) cámara en mano

Continua caminando hasta que se para y alza la vista.

113.- Primer plano contrapicado (placa) cámara en mano

“El desván de Marcel” (u otra placa con otro nombre)

114.- Plano medio contrapicado (Elio/escaparate) de perfil cámara en mano

Elio se acerca al escaparate, al principio se releja él pero se asoma un poco más intentando ver que

hay dentro.

115.- Plano general y primer plano travelling (muebles) 2x1 cámara en mano

En los objetos, muebles, existen taras. Imágenes de muebles deteriorados.
En planos detalle patas rotas, apoyabrazos roídos, telas arañadas por gatos, manchas en tapicerías.

(Idea de defecto, no perfección)

116.- Plano medio (empleados) Interior (tienda) DIA

Miran a Elio sorprendidos.

117.- Plano medio contrapicado (Elio/escaparate) de perfil cámara en mano

Continúa su camino.

118.- Primer plano contrapicado (empleado joven) Interior (tienda) DIA

Empleado joven: “Mira, hombre, ¿no es ese el de la cama?”

119.- Primer plano contrapicado (empleado mayor) Interior (tienda) DIA

El empleado mayor que estaba mirando el escaparate dice “A ver? Sí, sí, (risas). Jo, pues no conté yo veces la historia ... Vamos, que mis hijos dicen que como para escribir un libro con las rarezas de la peña”

120.- Primer plano contrapicado (empleado joven) Interior (tienda) DIA

Empleado joven: Pues con este íbamos a tener tema para rato.

121.- Primer plano contrapicado (empleado mayor) Interior (tienda) DIA

Empleado mayor: “Sí, qué tío más colgao eh?”

122.- Plano general (ambos empleados) Interior (tienda) DIA

Empleado joven: (risas) “nunca mejor dicho...”

123.- Plano secuencia en plano medio (Elio) exterior (calle) DIA cámara en mano ©-©¬

La cámara esta siguiendo a Elio por detrás de él llega a un semáforo (que ya está en verde para peatones) y para su pesado andar, mientras la gente sigue cruzando.

124.- Primer plano contrapicado (semáforo) cámara en mano

El semáforo parpadea hasta que se pone en rojo para peatones.

125.- Primer plano contrapicado (Elio) cámara en mano

Espera un poco nervioso y mira el reloj.

126.- Plano detalle picado (reloj) Cámara en mano

Ya llega 20 minutos tarde al trabajo.

127.- Primer plano contrapicado (Elio) cámara en mano

Se inquieta un poco y vuelve a mirar el semáforo.

128.- Plano detalle contrapicado (semáforo)

Empieza a parpadear hasta ponerse en verde para peatones

129.-Plano secuencia en plano medio (Elio) cámara en mano (y subjetivo 2x1)

Elio cruza el paso de cebra.

130.- Plano general contrapicado (Elio/calle) cámara en mano ©-©¬

Elio camina por la calle, cerca de la pared. Un transeúnte se cruza con él y se queda mirándole un

rato mientras Elio continua con su andar

Elio parte a la misma altura que la cámara y se la ve alejarse.

131.- Plano general contrapicado (Elio/plaza)

Elio camina por la calle, la cámara esta vez se sitúa lejos de él. Elio camina hacia la cámara

hasta quedar encuadrado en primer plano. Entonces se para y alza la vista.

132.- Plano subjetivo en plano general con panorámica vertical (Edificio de cristal)

Elio contempla el edificio.

La cámara se situara encuadrando la base del edificio y mediante una panorámica, se ira viendo

el resto hasta el punto más alto del edificio.

Escena 8 Interior (trabajo) DIA

133.- Plano detalle picado (papeles recepcionista) a primer plano picado (recepcionista) Subjetivo

Cámara en mano.

Empieza con un plano detalle de los papeles, panorámica vertical hasta encuadrar a Carmen en

primer plano.

Carmen esta sentada en recepción,

Elio “Buenos dias Carmen”.

Carmen “Hombre Elio, por fin apareces!, pensé que te había tragado la tierra...”

134.- Primer plano (Elio)

Quitándose las gafas de sol.

Elio “Sí, es que he estado algo enfermo, pero ya estoy bien Qué día tan bonito hace eh?,

y por fin sin viento…”

135.- Primer plano (Carmen)

Carmen “Umm, . Ni que fueras alérgico al viento...”

136.- Plano medio con panorámica hasta primer plano (Elio/Carmen) de perfil ©-©¬

En plano medio Elio que (un tanto indiferente) se va hacia su despacho, la cámara se desplaza

Hasta encuadrar a Carmen en primer plano.

135.- Primer plano (Carmen)

Carmen “Pues con la cantidad de trabajo que tienes (tono crispado por no recibir respuesta) no

creo que disfrutes mucho del día...”

136.- Plano general (Elio)

Elio “Estaré en mi despacho”.

Alejándose por el pasillo

137.- Plano general (Carmen)

Mirando hacia el pasillo, vuelve a mirar al frente ligeramente extrañada.

Se ve su espacio de trabajo completo.

136.- Plano medio o general corto con panorámica. (Elio/despacho)

La cámara ve como Elio abre la puerta, entra, se quita la gabardina, la cuelga, se acerca a su

Esritorio, se sienta. (la cámara le sigue en panorámica en todo momento).

137.- Plano detalle (botón encendido ordenador)

Elio conecta el ordenador.

138.- Primer plano (cajón)

Abre el cajón y saca un estuche.

139.- Plano detalle (estuche)

Abre el estuche. Mira un rato los anillos

140.- Primer plano (estuche/mano de Elio)

Coge un anillo y se lo pone, va coger otro anillo cuando se escucha que llaman a la puerta.

Se quita el anillo, lo guarda en el estuche y lo cierra.

141.- Primer plano (Carmen)

Va a volver a picar la puerta cuando escucha “adelante”.

142.- Plano en al hombro (Elio/Carmen)

Desde el cogote de Elio se ve asomarse a Carmen por la puerta en 2º término.

Carmen “Elio, quería hablar contigo”

143.- Plano medio (Elio)

Elio”si, dime”

144.- Plano medio (Carmen)

Carmen “Quería pedirte disculpas por lo de antes”

145.- Plano medio (Elio)

Elio “¿Disculpas por qué?”. Mientras le hace un ademán para que se siente.

146.- Plano medio con panorámica a primer plano contrapicado (Carmen) ©-©¬

Carmen “¿Ves? ese es el problema, siempre estás ausente ...yo intento que me veas, pero tú...

nada...”. Dice esto mientras se sienta, la cámara la sigue en panorámica.

147.- Primer plano (Elio)

Elio “Qué te vea?” (perplejo)

148.- Primer plano (Carmen)

Carmen “Mira, no se como decírtelo (perdiendo un poco los nervios) ...Intento ser tu amiga y...

bueno, se que si no vienes los días de viento por algo será ..., pero vamos, que sea lo que sea me lo

puedes contar”

149.- Primer plano (Elio)

Elio “¿Cómo sabes que no vengo los días que hace viento? ¿Acaso lo comentáis?”

150.- Plano medio (Carmen)

Carmen “No , no , tranquilo , no es eso. Lo que pasa es que yo ... bueno, pues... que me fijo en ti”

151.- Plano medio (Elio)

Elio “Mira Carmen (con alivio e intentando ser amable), esto...no te lo tomes como algo personal,

pero de mi vida privada prefiero no hablar ...

152.- Gran primer plano (Carmen)

Cara de desilusión de Carmen

153.- Primer plano (Elio)

Elio la mira fijamente, hace un ademán de decir algo pero se calla.

154.- Plano general (Elio/Carmen)

Carmen de espaldas, Elio de frente.

Elio “Disculpa, tengo que acabar esto...”

Carmen se levanta de la silla y se va pasando cerca de la cámara.

Se oye un portazo, Elio levanta ligeramente le vista.

155.- Plano detalle (bote de cápsulas)

Lo desenrosca.

156.- Plano detalle (mano)

Vierte un par en su palma.

157.- Plano detalle (boca)

Se traga las cápsulas.

158.- Primer plano (reloj)

Pasando las horas a velocidad rápida hasta las 6 de la tarde.

159.- Primer plano (estuche)

Los anillos van apareciendo uno a uno hasta completar el estuche.

160.- Plano detalle (botón apagado ordenador)

Elio desconecta el ordenador.

161.- Plano medio contrapicado (Elio)

Poniéndose la gabardina.

162.- Primer plano (Maletín)

Coge el maletín.

163.- Plano general (puerta/despacho)

Elio apaga la luz y cierra la puerta.

164.- Plano secuencia en plano medio (Elio)

La cámara le sigue desde atrás, va saludando a personas que conoce y que se cruzan con él.

Gira una esquina hasta que la cámara le pierde de vista.

Escena 9 Exterior (calle) DIA (por la tarde)

165.- Plano medio con panorámica a plano general (Elio/calle) ©-©¬

Elio sale por la puerta principal de la oficina, la cámara le sigue en panorámica, hasta que Elio

Se confunde entre la multitud.

166.- Plano secuencia en plano medio (Elio) cámara en mano ©-©¬

Elio anda mirando al suelo, pensando en lo que había sucedido en su casa.

La cámara esta delante de Elio siguiendo su movimiento.

167.- Plano secuencia en plan medio (Elio) cámara en mano ©-©¬

Elio camina sin darse cuenta que esta cruzando un semáforo que estaba en verde.

La cámara le sigue a sus espaldas, viéndose a Elio en primer término y el semáforo en 2º lugar.

168.- Primer plano (Elio) cámara en mano ©-©¬

Elio advierte que no ha visto el semáforo y alza la vista preocupado.

169.- Plano detalle contrapicado (semáforo) cámara en mano

El verde para peatón empieza a parpadear.

170.- Gran primer plano (Elio) cámara en mano

Elio se asusta porque no le va a dar tiempo a cruzar a tiempo.

171.- Plano detalle contrapicado (Semáforo) cámara en mano

Rojo para peatones.

172.- Plano general largo (Elio/paso de cebra) ©-©¬

Los coches empiezan a pitar y se acercan para amedrentar a Elio.

NOTA: Este plano es sencillo de rodar en el aspecto que la cámara estará en un bacón,

mientras la escena transcurre abajo sin que los conductores sepan que estamos grabando.

173.- Plano medio y primer plano (gente curiosa) 2x1 cámara en mano ©-©¬

Gente que mira la escena perpleja (sola o en grupo)

174.- Primer plano picado (botas/paso de cebra) cámara en mano

Elio intenta caminar forzosamente.

175.- Primer plano (coche) cámara en mano ©-©¬

El morro del coche se aproxima a la cámara.

176.- Primer plano (Elio) cámara en mano

El esfuerzo y la rabia se notan en su cara.

177.- Primer plano (conductor) interior del coche cámara en mano ©-©¬

El conductor gesticula enfadado insultando a Elio.

La cámara se sitúa detrás del conductor y se va por el cristal a Elio que mira atemorizado.

Elio se acerca hacia al semáforo con gran esfuerzo, Y se agarra agotado.

La cámara se sitúa en el semáforo, quedando en primer término mientras Elio se acerca.

Abrazado al semáforo Elio hiperventila, mientras un conductor le insulta cuando pasa junto a él.

180.- Plano medio (grupo de jóvenes)

Están sentados en un banco, uno de ello dice: “fíjate, tan trajeado, y en el fondo es un borracho”.

181.- Plano general oruga contrapicado (Elio)

Elio anda con dificultades alejándose de la cámara.

182.- Plano general a plano medio (Elio) cámara en mano

Elio se aleja de la pared para cruzar la calle. Se asoma para ver si vienen coches y se lleva

la mano al bolsillo.

183.- Plano subjetivo (banco del parque)

Elio piensa la posibilidad de reponer fuerzas sentado.

184.- Plano detalle picado (Mano) cámara en mano

Vierte las cápsulas en la mano pero se le caen.

185.- Primer plano (Elio/cápsulas) cámara en mano

Se agacha para recogerlas pero se da cuenta que se han mojado por un charco de aceite.

La cámara se sitúa frente a él.

186.- Plano medio (Elio) cámara en mano

Se incorpora mirándose la mano (sucia de aceite), en la otra tiene el maletín.

La cámara está detrás de él. Elio se mira las manos. En ese momento cruza un autobús delante

de el por lo que se desequilibra.

188.- Plano medio (Elio) cámara en mano

Se vuelca hacia atrás soltando el maletín.

189.- Primer plano aéreo (Elio) Cámara en mano

Elio cae de espaldas al suelo. Se queda un rato tumbado

La cámara se sitúa encima de Elio.

Caen al suelo piedras que se había guardado en el bolsillo.

191.- Primer plano (Elio) cámara en mano

Elio gira la cabeza lentamente para ver donde está su maletín.

192.- Plano subjetivo oruga (maletín) cámara en mano

El maletín que esta detrás de él se encuentra abierto con los papeles desparramados.

Elio se resigna cuando ve que la gente (piernas) pasan por el lado de su maletín sin ayudarle a

recogerlo.

La cámara está enfrente de Elio, en primer término queda el maletín abierto, en segundo la gente

que transita y en 3er lugar Elio que mira resignado.

Escena 10 Exterior (Parque) ANOCHECIENDO

Elio está sentado en el banco, con los codos apoyados en las rodillas y las manos en la cabeza

(no se le ve la cara). La gente (2 personas o 3) pasa entre Elio y la cámara.

195.- Plano subjetivo general (niños) 2x1 cámara en mano

Niños jugando el fútbol en el parque.

196.- Primer plano contrapicado (Elio)

Se queda pensativo. Gira la cabeza y fija la mirada en otra cosa.

197.- Plano general (bolsa de plástico)

Una bolsa de plástico blanca que danza por el viento.

198.- Plano subjetivo general (niño con globo)

Hay un niño con un globo de Helio, el niño se agacha a por algo cuando se le escapa el globo

El niño salta para intentar cogerlo pero no lo alcanza.

199.- Primer plano contrapicado (Elio)

Elio alza la vista poco a poco.

200.- Plano general (Globo) cámara en mano

El globo va subiendo poco a poco hasta el cielo.

201.- Plano general (Elio)

Elio decide levantarse e irse, transcurridos unos segundos se ve como el balón se aproxima

donde estaba sentado.

La cámara se sitúa enfrente de él (como en forrest gump).

Escena 11 Exterior (Calle) NOCHE

202.- Plano medio con panorámica a plano general (Elio)

Elio queda de perfil ante la cámara, camina amarrándose a los barrotes de ventanas (en su defecto

a los salientes de las paredes.

203.- Plano secuencia en plano medio (Elio) cámara en mano

Elio continua caminando cuando repentinamente se para porque algo le ha llamado la atención.

204.- Plano al hombro (Elio/ciego) cámara en mano

En primer término Elio (primer plano), en 2º termino, el ciego (plano general) aproximándose

lentamente chocando el bastón con la pared.

(con perro o sin perro¿?)

205.- Primer plano (Elio) cámara en mano

Mira preocupado como se acerca el ciego.

206.- Plano subjetivo en plano americano (Ciego) cámara en mano

El ciego se acerca cada vez más a Elio.

207.- Plano general con travelling (Elio) de perfil cámara en mano

Elio (que esta mirando al ciego aproximarse), gira la vista buscando un sitio donde esconderse

Empieza a moverse hasta encontrar un portal y allí se esconde.

Poco a poco se va aproximando el ciego dando bastonazos a la pared, cuando le da a Elio se para.

208.- Primer plano contrapicado (Ciego)

Alza la vista.

“lo siento, usted perdone… le he hecho daño?”

209.- Plano medio (Elio)

Esta en silencio, toma aire, cierra fuertemente los ojos y la boca, y gira la cabeza hacia el cielo

con intención de desaparecer.

210.- Plano detalle (Bastón/piernas de Elio)

Vuelve a darle un par de veces más, pero no tan fuerte.

211.- Primer plano contrapicado (ciego)

“habré golpeado algún animal? Será mejor que me marche rápidamente”

Sale del encuadre.

212.- Plano medio (Elio)

El ciego pasa por delante de la cámara mostrando a Elio.

Elio suspira y se asoma para mirar uno de los lados de la calle.

213.- Plano medio (Elio)

El plano parte de la mirada de Elio a un lado de la calle (que coincida con el plano anterior)

Elio mira al otro lado y sale alejándose se la cámara. Termina en plano general

Elio anda con mucho esfuerzo.

214.- Plano general (Elio/calle)

Elio está en una calle principal tuerce hacia un callejón.

215.- Plano general aéreo (Elio/calle) cámara en mano

Elio camina por el callejón, muy cansado.

La cámara se sitúa en un bacón, realiza un barrido de seguimiento de Elio.

216.- Plano general (Elio/calle) de perfil.

Elio camina por el callejón.

La cámara se sitúa en una calle adyacente, viéndole pasar de perfil durante un instante.

217.- Plano general oruga contrapicado (Elio/calle)

Elio camina por el callejón alejándose cada vez más de la cámara.

Elio está agotado.

La cámara en el suelo

218.- Plano general o medio con panorámica (Elio)

Elio abre la puerta del portal de su casa. Y se acerca lentamente a su buzón de correo, abriéndolo.

La cámara se sitúa dentro del portal cuando graba a Elio entrar.

219.- Plano general (Elio)

Se acerca al ascensor, mientras mira la correspondencia. Pulsa el botón. Se acerca a la escalera

y mira hacia arriba.

220.- Plano subjetivo (escaleras)

Escaleras de caracol, alguien baja por ellas, apoyando la mano en la barandilla.

221.- Plano medio largo contrapicado (Elio vecino)

Un vecino que había salido del ascensor pasa por su lado. Elio se gira mirándole y va al ascensor.

222.- Primer plano (Elio/ascensor) de espaldas

Elio espera mientras el ascensor sube. Cuando llega abre la puerta del ascensor, sale y cierra.

El golpe que producirá la puerta servirá para enlazar con el siguiente plano.

Escena 12 Interior Salón (casa de Elio) DIA

(Mientras escuchaba la Overtura de Tannhauser de Wagner)

223.- Primer plano (Elio) de espaldas

Elio cierra la puerta de su casa, se da media vuelta y suspira.

Elio esta de espaldas a la cámara.

224.- Primer plano (maletín)

Deja el maletín en el suelo (no se le ve la cara)

225.- Primer plano (gabardina)

Cuelga la gabardina. (no se le ve la cara)

226.- Primer plano con panorámica (bolsillo/recipiente)

Se lleva la mano al bolsillo saca las piedras y las vierte en el recipiente de cristal (a la altura del

bolsillo (no se le ve la cara)

227.- Primer plano con travelling (botas) de perfil

Se desata los cordones y se quita la bota., luego la otra. Comienza a andar de modo inestable, poco

poco, se para cae un cinturón pesadísimo. Comienza a levitar.

La cámara va siguiendo en travelling todo el proceso, se frena cuando Elio va a quitarse el

Cinturón. Cuando el cinturón cae al suelo los pies de Elio se elevan.

228.- Plano subjetivo general (casa)

La cámara se eleva lentamente girando lentamente

229.- Plano subjetivo general (casa) 2x1

Realizar una serie de plano todos subjetivos, es decir, que el espectador verá lo que Elio mira.

La cámara va flotando por la casa, en el techo, recorriendo la casa, boca abajo como si andara

por el techo…

Créditos finales.

Planos adicionales

* Escena 1 (cuando va a dormir)

Elio duerme (en el techo) a su lado hay una botella de agua colgado al techo por el tapón.

La cámara puede hacer planos en movimiento también.

La dificultad aquí estriba en la adaptación de un techo en el suelo, es decir hay que pintar, del color

que tenga el techo, donde vayamos a rodar, un suelo.

* Plano 67: No se realmente si se podrá realizar este plano (a veces lo que se piensa no se corresponde con la realidad. Añado plano comodines que sustituirán al plano 73 en caso de no realizarse.

-Plano detalle (placa)

“Elio Berún”. Se abre la puerta.

-Plano general picado (Elio)

Abriendo la puerta sale al rellano con mucha cautela, como si temiera que le espiaran.

*En la escena 4 el papel que utiliza para escribir las calorías podría ser un post-it y colgarlo cuando acabase, para el resto de planos, la incursión de los post-it en algunos de ellos, a vuestra elección.

* Planos recurso para las escenas de calle: grabar aspectos curiosos de la vida urbana, su gente. Para ganar más metraje en el corto y asimismo permitir en el montaje romper un poco con el protagonismo de Elio. Tomas de detalle de la ropa de la gente que va a trabajar o pasa por allí igual que él. Tacones, maletines, cinturones, bolsos, camales, gemelos, corbatas.
Peculiaridades que nos distinguen a todos. 2x1 ©-©¬

Diálogos definitivos

2006-03-25T09:37:00.000-08:00

Diálogos

Escena 9 (se cruza con unos vecinos)

Elio –Buenos días
Vo. Buenos días ( voz neutra )
Va. ¿ Has visto? Con este tiempo y en gabardina... Y esa mirada? Es como si le persiguiesen...¿Te has fijado como nos evita? No se, este tipo no me da buena espina...
Vo. Sí, un poco raro sí que parece .
Va. ¿Tú sabes a qué se dedica?
Vo. Pues no , pero ahora que dices ,ayer el portero me preguntó lo mismo.
Estaba algo mosqueado por los paquetes que recibe. Pesan un montón , como si tuviesen plomo o algo así ...
Va. ¿Qué me dices ¿Y el portero no ha hecho nada?
Vo Pero¿ y que quieres qué haga? Bastante tiene con tener que llevárselos
Va. Pues no sé , pero igual hay que comunicarlo a alguien, vete a saber a quién tenemos aquí.( cara de cierta exageración)
Vo. Pero mira que te digo que no veas tanto la tele...
Va. Bueno, tú dirás lo que quieras , pero a mi este hombre me parece muy extraño
¿A quién se le ocurre poner rejas en un cuarto piso?
Vo. Bueno , eso sí, lo de las rejas da que pensar...
( se oyen pasos que bajan las escaleras y aparece un nuevo vecino)
Vo2-¿Qué , arreglando la vida del vecino?.
No le deis más vueltas, que bastante tendrá él!

Escena 12

Dpte 1- Mira, hombre , ¿no es ese el de la cama?
Dpto2 – A ver? Sí,sí, (risas). Jo , pues no conté yo veces la historia ...
Vamos , que mis hijos dicen que como para escribir un libro con las rarezas de la peña
D1- Pues con este íbamos a tener tema para rato
D2-Sí, qué tío más colgao eh?
D1-(risas) , nunca mejor dicho...

14 ( en el trabajo)

Elio-Buenos días Carmen
C. Hombre Elio , por fín apareces!, pensé que te había tragado la tierra..
Elio-Sí , es que he estado algo enfermo , pero ya estoy bien.
Qué día tan bonito hace eh?, y por fín sin viento.. .
C- Umm, . Ni que fueras alérgico al viento...
E, ( ...sigue caminando hacia su puerta sin responder)
C. Pues con la cantidad de trabajo que tienes (tono crispado por no recibir respuesta) no creo que disfrutes mucho del día...
E (... a lo suyo, sigue andando). Estaré en mi despacho si alguien me necesita.

C- Elio , quería hablar contigo
E- Sí , dime
C Quería pedirte disculpas por lo de antes
E ¿Disculpas por qué?
C. ¿Ves? ese es el problema , siempre estás ausente ...yo intento que me veas, pero tú... nada..
E. Qué te vea? (perplejo) ....
C ( perdiendo un poco los nervios)Mira, no se como decírtelo ...Intento ser tu amiga y.. bueno, se que si no vienes los días de viento por algo será ..., pero vamos ,que sea lo que sea me lo puedes contar
E-( sobresaltado) ¿Cómo sabes que no vengo los días que hace viento?
¿Acaso lo comentáis?
C- No , no , tranquilo , no es eso. Lo que pasa es que yo ... bueno, pues... que me fijo en tí
E( con alivio e intentando ser amable )
Mira Carmen, esto..,no te lo tomes como algo personal ,pero de mi vida privada prefiero no hablar ...
C ( cara de desilusión)
E ( la mira fijamente , hace un ademán de decir algo pero se calla) Disculpa , tengo que acabar esto...
C ( Desilusión más enfado. Se va dando un portazo)

AMBIENTACIÓN

2006-03-24T10:40:00.000-08:00

Posibles escenas en el interior de la vivienda.

Haciendo una maqueta, no importa que no se llegue a apreciar de qué es. Se pueden introducir tomas de detalle de las maquetas en las que trabaja, de utensilios como pegamento, pinzas, piezas, trozos de papel...

El interior de un armario con la ropa muy ordenada por prendas, invierno-verano, colores...

En el interior de un cajón que se vean las pesas de tobillos y muñecas ordenadas.

Como recién llegado de la compra, en una escena cotidiana y común. En la cocina se dedica a colocar ordenada y metódicamente patatas, pasta italiana, arroz, barritas energéticas, acuarius. Que parezcan alimentos de deportista.

Nuestro personaje puede ser coleccionista

Escena 1ª
Nos podemos recrear en la caída de los botones y su golpe en el suelo, a cámara lenta. (Guiño a la gravedad)

Escena 2ª
Mientras esta en el cuarto de baño, se le puede caer el cepillo de dientes y que la cámara siga a este, dejando ver barras de agarre o arneses en la ducha.

Escena 4º.
Se puede ver una botella de agua junto a su cama. El tapón pegado al techo con pegamento, y la botella suspendida al estar enroscada a él.

Post-it pegados por las paredes recordándole los pasos que tiene que seguir de su ritual para que nada se le olvide: ponerme crema en tobillos y muñecas,
vestirme, meter plomos, encargar plantillas de plomo, coger piedras, coger
maletín...

Escena 5º.
Recorrido visual por su baño. Que se vea que vive él solo. No hay objetos de mujer. Sólo productos masculinos de aseo, para afeitarse, cepillo, crema de dientes y seda dental, caja con tijeras y cortaúñas, peine y gomina, cremas y pastillas, gel y champú.

Escena 6º.
Mientras desayuna suma en unas tablas las calorías de lo que consume. Lo va mirando en el reverso de los alimentos que ingiere, lo anota en la tabla escrita en la libreta, lo suma con la calculadora, añade más alimentos por parecerle insuficientes calorías.

Escena 7º.
Post-it pegados por las paredes

Escena 8ª
Mira hacia arriba. Ve la escalera ascendente en espiral.

Escena 10º.
Mira hacia el cielo. Está despejado.

Escena 11º.
Mira hacia arriba y ve él el cartel con el nombre de la tienda de muebles.

Escena 12º.
En los objetos, muebles, existen taras. Imágenes de muebles deteriorados.
En planos detalle patas rotas, apoyabrazos roídos, telas arañadas por gatos, manchas en tapicerías. (Idea de defecto, no perfección)

Escena 13º.
Tomas de detalle de la ropa de la gente que va a trabajar o pasa por allí igual que él. Tacones, maletines, cinturones, bolsos, camales, gemelos, corbatas.
Peculiaridades que nos distinguen a todos.

Escena 14º.
Cuando está sentado en el despacho. Haría un recorrido del perímetro del techo, donde nunca paramos la vista, en una moldura o en las placas del falso techo.

Cajón abierto con los anillos de plomo ordenados como en un joyero.

Escena 15º.
Mira hacia arriba al salir al exterior y ve el cielo atardeciendo (son las 6.00) y las nubes.

Escena 18º.
Cuando los niños juegan a la pelota. El balón puede volar hacia lo alto.
La cámara lo sigue hasta encontrar un globo de helio que asciende.

Bolsa en movimiento por el aire, escena esta que se puede dar en cualquier tomo de calle.

Escena 19º.
Mira hacia el cielo y está oscuro.

Escena 20º.
Recoge el correo al entrar al portal. Ha recibido la revista Ciencia, cartas del banco, un paquete con piezas para sus maquetas.

Escena 21º.
Mira al techo de su casa. Se ve una lámpara colgada y la pata de una cama.

Mientras se ven los muebles instalados en el techo se pueden intercalar fotogramas de los objetos voladores (pelota, globo, avión).

LUGARES/OBJETOS

Cuarto de baño
Espejo viejo y sucio, solamente limpio por el centro (como si lo hubiese limpiado con la mano)
Toallas oscuras o claras y siempre lisas, sin estampados.
Percha con albornoz (albornoz pesado).
Zapatillas pesadas.
Plato ducha o pequeña bañera con arneses y barras de sujeción.
Puede haber algunos post-it que le recuerden cosas.
Objetos de aseo (cepillo, pasta de dientes, peine, gomina, gel, champú, y frascos de pastillas)

Cocina
Armarios donde ordena todo metódicamente.
Reloj.
Tabla de calorías.
Podemos incluir alguna báscula, donde pese alimentos o materiales diversos...
Garrafas de agua en vez de botellas.
Numerosos post-it.
Radio donde se escuchen música o noticias de meteorología.

Entrada
Puerta con mirilla por la que se asoma cuando sale.
Ambiente sonoro en el exterior, ruido de vecindad.
Pequeño recibidor donde se encuentre un recipiente con piedras.
Póster o cuadros.
También puede haber post-it.

Salón
Ventana con reja
Sillas (no demasiadas, con dos es suficiente)
Algún mueble donde tiene objetos.
Mesa.
Cama ( con sabanas y colcha lisas, de colores oscuros o claros)
Puede tener una televisión (donde se den noticias; como un avión desaparecido, se buscan a los supervivientes, noticias sobre atentados o meteorológicas...)
Cuadros o posters.
Barras de sujeción.
Escalera.

Objetos que puede tener en el salón;
Plomo en bruto
Pinzas o herramientas para manejarlo.
Pesas.
Anclajes, correas, cuerdas...
Botes de pegamento.
Piezas de las maquetas.
Papeles y post-it.
Cajas de cartón.
Calculadoras.
Libros y revistas.

Cuadros o posters
El ángel de la melancolía de Durero.
Obras de Baselitz (sus obras invertidas).
La lluvia de hombres de René Magritte
Algún póster de 2001 o de la estación espacial
Canon de proporciones de Leonardo.

Amparo Alonso/ Raúl Pérez

diálogos

2006-03-20T08:11:00.000-08:00

Diálogos

Escena 9 (se cruza con unos vecinos)

Mientras los vecinos quedan atrás Elio ya tiene sus dos pies en la calle y mira hacia arriba para comprobar en vivo el clima de ese día.P.Medio./ Los vecinos esperando el ascensor comentan entre ellos.-Ella (irónicamente): ¡¡¡Guauuu!!! Cari, ¿No sabia que era amigo tuyo el vecino del 4º?. Se nota que tus gustos mejoran favorablemente y por eso eres más Buenos días Elio. Le contesta él risueño y con voz altiva, mientras la chica tira del brazo de su pareja varias esquisito y selectivo con tus nuevas amistades.-El: Entrando al ascensor y mirándose en el espejo lo guapo que es, le contesta:Déjate de bromas Cari. Bastante tiene el pobre Frankestein con su desgracia. ¿A ver si ahora te pillo dejándole margaritas en su puerta.(Ninguno de los dos muere de la risa).

Elio –Buenos días
Vo. Buenos días ( algo distraído)
Va. Qué persona tan arisca y extraña. ¿Te das cuenta que siempre que le vemos intenta evitarnos?
Vo. A sí? Umm, bueno, a lo mejor tiene problemas de fobia social...
Va. Hombre ya, lo que es sociable no parece mucho. Pero yo creo que hay algo más.
Paco el del tercero, que ya sabes que a cotilla no le gana nadie, fue a su casa para avisarle de lo de la reunión y al parecer él le entreabrió la puerta nervioso y..no le dejó ni entrar. Mientras este hombre intentaba cerrarle la puerta Paco estiró el cuello todo lo que pudo y decía que lo poco que vió de la casa era bien rara. Al parecer tenía montoncitos de piedras organizados por tamaños por todas partes,
Vo. ( con cara de interés) . ¿Montoncitos de piedras? A ver si vamos a tener un caso de neurosis obsesiva –compulsiva. Aunque no se, esa forma de caminar no me cuadra.( Hablando como para el cuello de su camisa)...
Va. Ya, pues no sabes lo mejor, bueno Paco dice que no lo vió claramente pero había
algo así como una escalera que llegaba al techo y arriba le pareció ver una silla ( con mucho énfasis ), una silla en el techo, imagínate!!
Vo- (perplejo mueve la cabeza).Y mañana reunión de vecinos...

Elio –Buenos días
Vo. Buenos días ( voz neutra )
Va. ¿ Has visto? Con este tiempo y gabardina, .... Y qué me dices de su mirada? , como si le persiguiesen..,a mí este hombre me parece muy extraño.
Vo. Sí, un poco raro sí parece .Pero claro , con el vecindario que tenemos ,cualquiera se para a entablar conversación, a mi a veces me dan ganas de no tener ni mirada. ( sonríe)
Va. Bueno , exageras eh?, hablar siempre es bueno y mucho mejor que vivir en un edificio de esos anónimos donde nadie se preocupa de nadie... A todo esto ¿Sabes a qué se dedica?
Vo. Pués no , pero con esa agilidad no me lo imagino de espía..
Va Qué gracioso ¡ (algo contrariada)
Vo. No te enfades , mira ,ayer el portero me preguntó lo mismo. El también estaba intrigado. Al parecer de vez en cuando recibe paquetes muy pesados , como si tuviesen plomo o algo así ...
Va. ¿Qué me dices ¿Y el portero no ha hecho nada?
Vo Pero¿ y que quieres qué haga? Bastante tiene con tener que llevárselos
Va. Pues no sé , pero igual hay que comunicarlo a alguien,vete a saber a quién tenemos aquí.( cara de cierta exageración)
Vo. Pero mira que te digo que no veas tanto la tele...
Va. Bueno, tú dirás lo que quieras , pero a mi este hombre me parece muy raro . ¿A quién se le ocurre poner rejas en un cuarto piso?
Vo. Bueno ahí te doy la razón, lo de las rejas a mí también me mosquea...

Escena 12

Dependiente 1 (estirando su ancho cuello y señalando, con gesto festivo en la cara, el escaparate):¡Mira!¡En la calle!¡Allá!¡Es él!¡Que sí que sí! ¡Fijo!¡Que tipo!¡Qué casa más rara!¡y la cama!?!!¡Que bueno!¡Mira cómo anda!Dependiente 2 (Encoge los hombros con gesto contradictorio, entre indiferente y compasivo. Juguetea pasando de una mano a otra un paño de encerar):Ya me acuerdo, ya...Sus historias tendrá el hombre.Ambos vuelven a sus tareas, poniendo orden en el establecimiento.
Dependiente1- Mira , allá

Dpte 1- Mira, hombre , no ese el tipo tan raro al que le llevamos la cama aquella?
Dpto2 – A ver? Sí,sí, (risas).Pues no conté yo veces ni nada la historia esa...
Mis hijos me dicen que tendríamos que escribir un libro con todo lo que vemos cuando vamos a instalar muebles.
D1- Pues con este íbamos a tener tema para largo
D2-Sabes? , a veces me pregunto que le puede llevar a alguien a vivir así...

D1- Mira!, nos es ese el tío al que le llevamos el otro día la cama?
D2, Uf , pues aquí que no entre. Lo que nos faltaba, yo al menos me niego a volver a llevarle nada...
D1-Hombre , tampoco es para tanto, y lo que nos divertimos luego contándolo eh?
D2 .Pues yo no quiero tanta diversión, que acabé con la espalda sin poder moverme en una semana...

14 ( en el trabajo)

¡Bueeeenos días! Carmen (con una gran sonrisa y tono de satisfacción).Buenos días (en tono neutro).Pero... ¿cómo puedes no estar contenta en un día soleado, calmado y SIN VIENTO?Un día más. Claaaro... que entiendo que “EN ESTOS DÍAS”, usted no padezca de esas moleeestias que taanto le afectan y le impiiden venir a trabajaaar (en tono quisquilloso, como echándoselo en cara).-Eso será... Estaré en mi despacho si alguien me necesita.

Elio-Buenos días Carmen
C. Hombre Elio , dichosos los ojos, pensé que te había tragado la tierra..
Elio-Sí , es que he estado algo enfermo , pero ya casi me encuentro bien.
Qué día tan bonito, y por fín no hace viento .
C- Umm, el viento. Ni que fueras alérgico al viento...
E, ( como si lloviese...sigue caminando hacia su puerta)
C. Pues sea lo que sea seguro que con la cantidad de trabajo acumulado que tienes se te acaba hasta olvidando (tono crispado por no recibir respuesta)
E (... a lo suyo). Estaré en mi despacho si alguien me necesita.

Escena en el interior del despacho. Él sentado y ella de pie al otro lado de la mesa.Perdona que te moleste Elio. Venía a pedirte disculpas.Discuuulpas, ¿por qué?. Pero siéntate, Carmen, por favor.Por lo que te he dicho antes.No tiene importancia (con alegría). Estoy acostumbrado a ese tipo de comentarios.Ya, pero necesito explicarte que no te lo decía porque crea que incumples con tus deberes faltando los días que hace viento.(Sobresaltado) ¿Cómo sabes que no vengo los días de viento? ¿Alguien más lo sabe? ¿Lo comentáis entre los compañeros?Tranquilo, nadie comenta nada (con tono cariñoso). Lo sé porque te observo y me he dado cuenta de esa coincidencia. ¿Es que padeces de cefaleas? (con cara de preocupación)Qué más da... (nervioso). No tiene importancia, no te preocupes por mis cosas, no te inmiscuyas... (ella le interrumpe)¡Eh!, ¡eh!, tranquilo, tranquilo. (Se levanta de la silla). No te pongas a la defensiva (coloca la silla en su sitio). (alejándose hacia la puerta dándole la espalda) Estaba preocupada por ti, nada más. (Se gira de nuevo hacia él) Bueno sí, algo más también. Me da mucha rabia que esos días no estés, te echo de menos. (Y sale dando un portazo).Voz en off: En parte, ella se sentía también cómplice de la soledad del entorno y el ensimismado carácter de aquel hombre.Retrato de Elio con cara de perplejidad. Una leve sonrisa se dibuja en la comisura de sus labios.

C- Elio disculpa , quería hablar contigo
E- Pasa algo Carmen?
C Quería pedirte disculpas por lo que te he dicho
E pero,¿ qué me has dicho?
C. ¿Ves? ese es el problema ,que siempre estás ausente ...yo intento que me veas, pero tú... nada..
E. Qué te vea? (perplejo) , te veo , te estoy viendo....
C ( perdiendo un poco los nervios)Mira, me cuesta decirte esto, pero .. Yo intento ser tu amiga, que me puedas contar lo que te ocurre. Nunca vienes cuando hace viento,y supongo que tendrás tus motivos , pero te pase lo que te pase yo te puedo escuchar...
E-( sobresaltado) ¿Cómo sabes que no vengo los días que hace viento?
¿Acaso lo comentáis? ¿Acaso me observáis?
C- No lo comento, pero si te observo , te observo desde que viniste. Y te observo porque me gustaría conocerte más....

E( una mezcla de alivio y horror e intentando ser amable )Mira Carmen, esto..,no te lo tomes como algo personal ,pero de mi vida privada prefiero no hablar ...
C (insistente) Pero no te das cuenta que hasta tu manera de andar delata toda la carga de preocupaciones que debes de llevar encima?
E ( la mira fijamente , hace un ademán de decir algo pero se calla) Disculpa , tengo que acabar esto...

C-Perdona que te moleste Elio, me parece que antes he sido un poco borde
E- (aliviado ) ¿no me digas que a ti el buen tiempo te pone de mal humor?
C. Sonríe). La verdad es que cada uno tenemos nuestro tocado eh?, pero no, no es eso. Oye,
no quiero ser muy indiscreta, lo justo ,( tono desenfadado),pero la verdad es que hace tiempo que te vengo observando y.. quería preguntarte ,¿ qué te pasa los días de viento para no venir a trabajar?
E-Cómo sabes que no vengo los esos días? ¿Alguien más lo sabe? ¿Acaso lo comentáis? (preocupado)
C-Tranquilo ,nadie comenta nada , es solo una pregunta que me venía haciendo. ¿Acaso padeces cefaleas?.(cara de preocupación)
E- Qué más da ( nervioso) Es cosa mía, no necesito que te preocupes ...
C-Pero igual yo si necesito preocuparme no?, igual me preocupo porque me interesas, no te has parado a pensarlo?
E ( traga saliva) Bueno , yo...
C- Ya veo... (ojos enrojecidos y portazo)

GUIÓN TONAL

2006-03-11T15:59:00.000-08:00

0.1º Escena. Créditos-Introducción.
Al tiempo que pasan los créditos tenemos vistas de la estancia del protagonista. Éstas son con traveling, movimientos de cámara y primeros planos de objetos. La estancia está bastante oscura en los planos generales, pero suficientemente iluminada para los primeros planos. Se distinguen una silla fuertemente fijada al suelo (el techo) por sus patas además de algunos otros muebles.

1º Escena (cosiendo en su casa, de noche).
En su casa, sentado en una silla y con los utensilios de costura en la mesa camilla, se encuentra Elio Berun (nuestro protagonista) que está repasando con hilo y aguja, las costuras de su gabardina en donde ha colocado cuidadosamente nuevas placas de plomo. Al coger unos botones para coserlos, éstos se le caen al suelo produciendo un ruido fuerte y seco. Se agacha y los recoge.
Detrás de él se pueden observar las fuertes rejas de su ventana (el resto de la casa no se distingue por estar a oscuras o por ser una toma de primer plano).
En ese momento suena el teléfono, y Elio tiene que dejar sus cosas para levantarse a cogerlo. Éste está instalado en la pared y a una altura exageradamente distante del suelo, por lo que tiene que estirar el brazo y el resto de su cuerpo de manera muy forzada para poder alcanzarlo. Al levantarse, podemos ver que además de camisa, chaleco y pantalones de corte clásico lleva, sobre éstos últimos, un grueso cinturón de piezas de plomo similar a los que utilizan los submarinistas, pero algo más discreto (aquí entra el trabajo de los diseñadores de vestuario y complementos).
Desde el otro lado del hilo telefónico, una voz le pregunta: ¿El señor Helio Berun? Elio contesta: Sí yo soy. Y la voz continua: Soy el zapatero. Ya tiene listas las plantillas que encargó. A lo que Helio responde: De acuerdo y muchas gracias, mañana pasaré a recogerlas.

A continuación Elio mira el reloj de pared (primer plano del reloj en el que se ve que son las 23:00h.) se despereza, se quita las gafas, recoge los útiles de costura y tras dejar la gabardina perfectamente doblada, comienza a dirigir sus pasos hacia el cuarto de baño.

2º Escena (cuarto de baño).
En el cuarto de baño, Elio se lava cara y manos y se cepilla los dientes. Tras terminar su aseo nocturno frente al lavabo, gira y dirige sus pasos hacia el dormitorio. En el transcurso de éstas acciones se pueden ver algunos detalles del cuarto de baño (extrañas correas en la ducha o numerosos agarraderos por las paredes de todo el cuarto de baño).

3º Escena (en el dormitorio).
Comienza a desvestirse, quitándose la chaqueta. Se sienta en una silla, se remanga las mangas de la camisa, se quita dos pesadas muñequeras y tras coger un tarro de crema para rozaduras, se la extiende cuidadosamente por las muñecas. Lo mismo hace con los camales del pantalón y los tobillos.
Continua desvistiéndose dejando el resto de sus prendas sobre una silla (un fundido a negro nos impide ver mas del personaje al tiempo que nos indica el final de la escena y el día).

4º Escena (despertar).
A la mañana siguiente. Elio duerme tranquilamente en su cama enfundado en un saco-sábana que se ajusta perfectamente al colchón. La cama es de madera con sus patas atornilladas al suelo (podemos ver los apliques con tornillos). Sobre ella, el colchón está sujeto a la cama por unas fijaciones que hay en ambos extremos. Suena la alarma de su reloj de pulsera. Elio abre los ojos (con un juego de la cámara, podremos ver lo que en ese momento ve Elio justamente en frente de él: el suelo de la habitación con un colchón o una cama completa). Con movimientos lentos y algo rígidos abre un poco la cremallera del saco y saca los brazos de este. Según realiza este movimiento la parte superior del saco se eleva ligeramente hacia arriba. Apaga la alarma mientras abre los ojos. Se estira. La tela del saco se mueve algo más hacia arriba. En la pared cercana a un lateral de la cama, de pueden ver los últimos peldaños de una escalera cogida a la pared. A ella se agarra Elio para levantarse.....

5º Escena (en el cuarto de baño).
Ruido de ducha, la mampara está cerrada y Elio canturrea desde dentro de ella.
Termina la ducha, se abre la puerta de ésta y largando el brazo coge una toalla grande que cuelga en la percha (el vapor que sale de la ducha no nos deja ver mucho más). A los pies de la ducha, en la alfombrilla se ve como caen unas cotas de agua. Parece que Elio está saliendo de la ducha pero ni en la alfombra, ni dentro de la ducha que ahora sí que podemos verla (primeros planos), encontramos los pies de Elio.
Seguimos escuchando el canturreo de Elio y mientras éste se seca el pelo con la toalla. Se observa en el armario del espejo que está colocado del revés.

6º Escena (desayuno).
Allí se prepara un desayuno sencillo: café, tostadas, algo de fruta,.... Se sienta a la mesa y se lo toma.

7º Escena (en el recibidor).
Elio ya está vestido. Termina de ajustarse las muñequeras y tobilleras. Así como su pesado chaleco.
En el recibidor de su casa. Con sumo cuidado y concentración, Elio realiza curiosas acciones que parecen formar parte de un ritual del que no podemos alcanzar el significado: en un recipiente de cristal, como los hay en muchas casas por un gusto decorativo, Elio tiene un buen montón de piedras. De él coge dos puñados y se los mete en los bolsillos del chaleco. Se coloca la gabardina, con su extra de peso cosido en los bajos, y también se guarda unas cuantas piedras en los bolsillos de ésta. El ritual de vestirse era como un baile sincronizado donde cada prenda tenía su orden de colocación. Para él era importante no olvidar nada, y por eso se limitaba a seguir los pasos memorizados, uno a uno. Era importante no distraerse y esforzarse por tener los pies en la tierra.
Cuando a terminado de prepararse, se queda pensativo por un momento y decide mirar por la ventana, para comprobar el tiempo que hace. Después coge el maletín (o mochila) y se dispone a salir de la casa, siempre cargado con esa extraña concentración en cada uno de sus pasos.

8º Escena (en el rellano de la escalera).
Despacio y cuidadoso, sale al rellano de la escalera, cerrando la puerta tras de sí. Cuando él avanza podemos ver la placa de la puerta con su nombre: Elio Berun.
Llama el ascensor. Entra en él. Y cuando éste inicia su descenso, tras pulsar el botón B, Elio se agarra fuertemente a los asideros de los costados. Da la sensación de que el ascensor ha iniciado su descenso de manera muy brusca y veloz.

9º Escena (se cruza con unos vecinos).
P.General./ Portal del edificio donde vive.Recolocando su ropa y dispuesto para salir a la calle se encuentra en el portal del edificio con unos vecinos de buena presencia que son pareja y los saluda breve y entrecortadamente, casi como queriendo evitarlos.- Buenos días- Buenos días Elio. Le contesta él risueño y con voz altiva, mientras la chica tira del brazo de su pareja varias veces disimuladamente y entre dientes pregunta (¿vas a saludarlo?).Mientras los vecinos quedan atrás Elio ya tiene sus dos pies en la calle y mira hacia arriba para comprobar en vivo el clima de ese día.P.Medio./ Los vecinos esperando el ascensor comentan entre ellos.-Ella (irónicamente): ¡¡¡Guauuu!!! Cari, ¿No sabia que era amigo tuyo el vecino del 4º?. Se nota que tus gustos mejoran favorablemente y por eso eres más esquisito y selectivo con tus nuevas amistades.-El: Entrando al ascensor y mirándose en el espejo lo guapo que es, le contesta:Déjate de bromas Cari. Bastante tiene el pobre Frankestein con su desgracia. ¿A ver si ahora te pillo dejándole margaritas en su puerta.(Ninguno de los dos muere de la risa).*nota: El diálogo de esta pareja se puede alargar intercalándose con otros planos de Elio caminando solo por la calle en un largo trayecto. Esto serviría para hacer una crítica del critiqueo y el marujeo.

10º Escena (sale a la calle).
Elio sale del portal. El tiempo está bastante tranquilo. Comienza a andar por su misma acera, procurando siempre estar lo más cercano de la pared. Su andar es extraño. No se sabe exactamente qué es lo que le ocurre, pero parece “evidente” que Elio tiene alguna discapacidad.
(Su manera de andar llama poderosamente la atención. En ocasiones, arrastra lentamente los pies como si estos pesasen cien veces más de lo que su aspecto físico nos haría suponer.En su caminar parece estar librando una auténtica batalla por avanzar en una ciudad repleta de repleta de zanjas, tráfico y ágiles transeúntes que parecen estar acostumbrados a saltar y librar obstáculos.A diferencia de ellos Elio no salta; cada vez que se encuentra con una zanja deshace sus pasos en busca de otro camino más estable y accesible. Tampoco corre, lo que dado el caótico tráfico de la ciudad le pone más de una vez en peligro).

11º Escena (pasa por delante del escaparate).
Pasa por delante de un escaparate de muebles "El Desván de Marcel".La enorme luna del escaparate examina sin piedad su figura. Los ojos del hombre encuentran la tragedia de su desmañada imagen. Tras una pausa contemplándose y como despertando mira, hacia el interior de la tienda, donde distingue las dos figuras de los empleados (Dependientes 1 y 2).Dependiente 1, joven alto de complexión fuerte, por su trabajo de acarrear muebles. Habla al oído del Dependiente 2, joven delgado de viva expresión.Sus miradas se encuentran y se reconocen. Sabe que le examinan, como ya lo habían hecho antes.Elio Berun murmura en la calle, "Sólo es un cristal..."Reinicia su penoso caminar.

12º Escena (interior de la tienda).
Dependiente 1 (estirando su ancho cuello y señalando, con gesto festivo en la cara, el escaparate):¡Mira!¡En la calle!¡Allá!¡Es él!¡Que sí que sí! ¡Fijo!¡Que tipo!¡Qué casa más rara!¡y la cama!?!!¡Que bueno!¡Mira cómo anda!Dependiente 2 (Encoge los hombros con gesto contradictorio, entre indiferente y compasivo. Juguetea pasando de una mano a otra un paño de encerar):Ya me acuerdo, ya...Sus historias tendrá el hombre.Ambos vuelven a sus tareas, poniendo orden en el establecimiento.

13º Escena (llega al trabajo).
Es de día, primera hora de la mañana, se ve una vista general de la ciudad (Benidorm) soleada.
Se ven árboles de una plaza de cerca que no se mueven, no hay viento. La visión se abre y se ve a Elio(de espaldas) caminando hacia un gran edificio (situado al fondo), con su peculiar modo de caminar. Él se encuentra en la plaza a la que da dicho edificio. Es una zona de mucho tránsito y del edificio se ve entrar y salir a mucha gente.
(En un contrapicado, como si fuese su mirada hacia arriba) se ve el mencionado edificio. Un rascacielos de arquitectura contemporánea, con muro cortina en toda la fachada (todo vidrio). Es un edificio de oficinas.
(Desde su mirada, de nuevo, y de frente) se ve la puerta de entrada cuando él ya está próximo a la misma.
Elio(de espaldas) entra al edificio. La toma no termina hasta que no se pierde en la oscuridad del interior de la recepción. A continuación la cámara se mueve entre la gente buscándolo hacia dentro, chocando con las espaldas de unos, los hombros de otros, siendo difícil distinguirlo entre la multitud que entra y sale por la puerta.
Los días de viento nunca viene al trabajo. Todos creen que sufre de fuertes cefaleas en esos días.

14º Escena (en el trabajo).
Elio está ya en la oficina, y se dirige a la recepcionista situada al otro lado del mostrador (podría ser el de secretaría de BBAA. Ella es joven y atractiva, vestida con traje chaqueta y al oírle sube la mirada desde los papeles que leía.
¡Bueeeenos días! Carmen (con una gran sonrisa y tono de satisfacción).
Buenos días (en tono neutro).
Pero... ¿cómo puedes no estar contenta en un día soleado, calmado y SIN VIENTO?
Un día más. Claaaro... que entiendo que “EN ESTOS DÍAS”, usted no padezca de esas moleeestias que taanto le afectan y le impiiden venir a trabajaaar (en tono quisquilloso, como echándoselo en cara).
-Eso será... Estaré en mi despacho si alguien me necesita.

En el interior de su despacho. Se sienta en su silla, delante de sus papeles y de su PC.
Pulsa para encender el ordenador, mientras ordena sus papeles. Cuando el ordenador se enciende empieza a escribir en el teclado, moviendo costosamente las manos para pulsar las teclas, y de continuo murmura: “¡Malditos ordenadores!. Me resultaba mucho más fácil manejar el bolígrafo” (En la toma se ve, en primer plano al lado del ordenador, unos bolígrafos de aspecto muy pesado. Deberían verse enormes por la perspectiva).
Mientras Elio está trabajando tocan a la puerta.
Desde el otro lado de la puerta se ve la mano cerrada que va a tocar de nuevo con los nudillos. Entonces se escucha: “adelante”. Se oye la respiración entrecortada y nerviosa de Carmen antes de entrar.
Escena en el interior del despacho. Él sentado y ella de pie al otro lado de la mesa.
Perdona que te moleste Elio. Venía a pedirte disculpas.
Discuuulpas, ¿por qué?. Pero siéntate, Carmen, por favor.
Por lo que te he dicho antes.
No tiene importancia (con alegría). Estoy acostumbrado a ese tipo de comentarios.
Ya, pero necesito explicarte que no te lo decía porque crea que incumples con tus deberes faltando los días que hace viento.
(Sobresaltado) ¿Cómo sabes que no vengo los días de viento? ¿Alguien más lo sabe? ¿Lo comentáis entre los compañeros?
Tranquilo, nadie comenta nada (con tono cariñoso). Lo sé porque te observo y me he dado cuenta de esa coincidencia. ¿Es que padeces de cefaleas? (con cara de preocupación)
Qué más da... (nervioso). No tiene importancia, no te preocupes por mis cosas, no te inmiscuyas... (ella le interrumpe)
¡Eh!, ¡eh!, tranquilo, tranquilo. (Se levanta de la silla). No te pongas a la defensiva (coloca la silla en su sitio). (alejándose hacia la puerta dándole la espalda) Estaba preocupada por ti, nada más. (Se gira de nuevo hacia él) Bueno sí, algo más también. Me da mucha rabia que esos días no estés, te echo de menos. (Y sale dando un portazo).
Voz en off: En parte, ella se sentía también cómplice de la soledad del entorno y el ensimismado carácter de aquel hombre.
Retrato de Elio con cara de perplejidad. Una leve sonrisa se dibuja en la comisura de sus labios.

15º Escena (sale del trabajo).
A las 6:00pm. termina la jornada laboral. Elio inicia su regreso a casa.
Se despide de sus compañeros breve y educadamente mientras cruzaba el pasillo. Al abandonar el trabajo hacia la calle se dibujaba su silueta de espaldas con su peculiar andar y su maleta, y con la mano en el bolsillo caminando entre el tumulto de la gente estrechando su apariencia y confundiéndose entre ésta.

16º Escena (semáforo).
Ya de regreso a casa, Elio , anda un tanto distraído por lo ocurrido en el trabajo. Y aun que, siguiendo la ruta de siempre, él suele tenerlo todo controlado. En ésta ocasión, y de manera imperdonable para él, ha empezado a cruzar el semáforo sin darse cuenta de que estaba a punto de cambiar a rojo para los peatones. Solo se ha dado cuenta, cuando ya era demasiado tarde y ya se encontraba en el medio del paso. Los coches comienzan a hacer sonar sus pitos. La gente a ambos lados de la calzada, están parados y mirándole atentamente. Él paralizado por el pánico, comienza a sudar y flaquear. Sus pensamientos se agolpan en su cabeza: ¡No tenía que haber cruzado! ¡Debí darme cuenta de que ya llevaba un rato en verde! ¡Ay Dios!!! ¡Se darán cuenta!!! ¿Y si un coche me da un empujón!! Será el final...... Aquello fue terrible, angustioso, a cámara lenta, un intento imposible por alcanzar la velocidad, una preocupación extrema por no perder el equilibrio, por llegar al otro lado sin ser atropellado. Parecía un tentempié que no avanzaba, sólo basculaba, viendo el mundo borroso de izquierda a derecha.
Sin saber como Elio reacciona. Comienza lanzando su pesado maletín hacia delante y, aprovechando el impulso de éste, empuja rápidamente el resto de su cuerpo. Y así hace sucesivamente. El resultado es un tanto esperpéntico, pero a Elio le sirve para salir del atolladero.
En las aceras, la gente lo observa. No pueden dejar de mirarle. Entre el montón de gente, se distinguen los comentarios de algunos: ¡Fíjate! Tan trajeado... y en el fondo es un borracho.

17º Escena (el autobús).
Tras terminar de cruzar el semáforo, Elio continua caminando sin parar, para dejar atrás y lo antes posible, aquel momento tan desagradable. En una de sus miradas desesperadas, ha localizado los bancos del parque central y hacia allí dirige sus pasos. Desconcentrado ya en su caminar, se vuelve a despistar y pasa muy cerca de él, un autobús. Elio se desestabiliza y cae al suelo. La situación no puede ser peor... Al golpear contra el suelo se le abre el maletín y se desparraman algunas piedras y revistas que llevaba dentro.

18º Escena (en un banco del parque).
Elio llega al banco y con la cara desencajada por el miedo, se sienta en el.
No puede refrenar las lagrimas. Y tapándose la cara, se sumerge en un llanto desesperado.
Si alguna de las personas que pasa por la calle le mira; de inmediato hacen como que no lo han visto; tal vez por pudor o por su total pereza para la implicación en causas ajenas.
Tras un tiempo, Elio empieza a recuperarse mientras mira a unos niños jugando al balón en el patio del colegio, al fútbol o baloncesto. Miraba el espectáculo con melancolía, sintiéndose excluido del juego en la distancia y con la tarde apagándose.

19º Escena (inicia el retorno a casa).
Pasado el susto y tras terminar de reajustarse de nuevo la ropa, Elio suspira y decide retomar el regreso a casa, se levanta y comienza a caminar, angustiado por los acontecimientos, Elio camina por calles estrechas y desiertas, bordeando las aglomeraciones, a su paso se va apoyando por las rejas de las ventanas y las puertas, pegado a la pared, fijándose, desconfiado, atentamente en todas direcciones, en uno de esos giros, percibe que en dirección contraria y hacia él viene alguien con un bastón de guía:ELIO. Oh no! Ya solo me faltaba tropezarme con un ciego, tendré que apearme de la acera para dejarle paso.Entre tanta tensión Helio ve cerca el portar de una casa, agiliza su ritmo y se introduce en el hueco de él, el ciego va dando un golpe de bastón a la pared a cada paso que da, cuando llega a la altura del portal se para repentinamente, de repente el último golpe de bastón no sonó seco , sino a hueco.GIEGO. Lo siento, usted perdone, ¿le he hecho daño?...E. ……..(silencio)…, (toma aire cierra fuertemente los ojos y la boca, y gira la cabeza hacia el cielo con intención de desaparecer)C. ….me pareció haber golpeado a alguien (vuelve a dar dos golpes con su bastón para cerciorarse, ….de nuevo suena hueco) ¿habré golpeado a algún animal? Será mejor que me marche rápidamente. El ciego se aleja receloso y algo asustado del lugar mirando hacia atrás cubriéndose las piernas con el bastón.E. …(suspiro) debo continuar, o no llegaré nunca. (mirando a los dos lados de la calle, prosigue su camino)En cada esquina de camino a su casa, se toma su tiempo para tomar la decisión del trayecto que debe seguir, elude semáforos, calles anchas y aglomeraciones, y prefiere calles pequeñas, seguras e incluso descampados sin acondicionar, aunque invierta mucho más tiempo en llegar, está muy atento a cualquier cosa que acontece en su trayecto, ya que de cualquier acto cotidiano, se puede encontrar un problema.Se siente más seguro pegado a los edificios y casas, y sin nadie cercano a él.

20º Escena (llega a casa).
Por fin llega a su edificio, entra en el hall, ha sido un regreso duro, con tanta agitación, se para en el interior y alterna su mirada entre el ascensor y la escalera, no sabe que decisión tomar.
Suena el timbre del ascensor, se abren las puertas y sale de dentro fugazmente un vecino, que con la mirada puesta en las revistas, que llevaba en las manos, levanta la mirada lo justo para esquivarle y salir a la calle, y antes de que helio terminara su giro de cabeza acompañado de un saludo, el vecino había desaparecido.H. ..A……..Cuando Elio gira su cabeza, después del desaire, se encuentra las puertas del ascensor totalmente abiertas y decide entrar en el, aprieta el botón de su piso y mientras se cierran las puertas observa el reloj de la pared del hall,E. Son más de las ocho……Había tardado mas de dos horas en llegar a su casa, ¡estaba agotado!.Sale del ascensor atraviesa el rellano y cuando por fin se planta delante de la puerta de su casa la mira, piensa y suspira, abre la puerta, entra y con el portazo de la puerta al cerrarse desaparece toda la tensión acumulada.

21º Escena (el final en su casa).
Deja su maletín (o mochila) en el suelo. Se quita la gabardina y la cuelga en el perchero de la pared. Después se desprende de los zapatos y también se saca las piedras de los bolsillos para dejarlas en el recipiente de cristal. En este momento Elio comienza a moverse con cierta inestabilidad. Al principio no se sabe ciertamente qué le está pasando (pueden ser primeros planos en los que se vea algo del fondo). Continua desvistiéndose: se desprende de su pesado cinturón, que golpea fuertemente contra el suelo (primer plano del éste y su pesada hebilla) y poco a poco, mientras sigue desvistiéndose, Elio empieza a flotar.
Va soltando lastre hasta encontrarse ingrávido en el espacio de su casa (muchos primeros planos y de detalle para no desvelar todo el pastel y permitir que el espectador imagine lo que ocurre). Se ven los muebles instalados en el techo de la casa (es muy importante atinar con los juegos de la cámara). Todo el movimiento es suave y acompasado; todo lo contrario a los contratiempos ocurridos por la calle. Una especie de baile mágico en el que se hilan todos los acontecimientos de la película.

Créditos.
Enlazando con la ultima escena, y a la vez que salen los créditos, se inicia un gran traveling que arranca en la habitación de Elio y recorre, en ocasiones desde una perspectiva aérea (el rellano, el ascensor el hall, las calles, el parque, el semáforo y así sucesivamente) todos los lugares del barrio en los que ha transcurrido el día de Elio

Nota: Toda las escenas del película serán en blanco y negro o en tonos crudos. Y en color, cuando comienza a desvestirse y a flotan en su casa.

Story Board definitivo

2006-03-09T10:29:00.000-08:00

Bueno, pues vamos allá.

Por nuestra parte ya está el trabajo repartido. Y el lunes el StoryBoard finalizado. Por esta vez decidimos no colgarlo por dos simples razones: primero, porque de aqui al lunes es más o menos lo que tardaremos en finalizarlo y segundo, y más logico, porque debido al reparto de tareas, sería un kaos ir colgando cada uno su parte sin un orden en el blog. Por esto, el lunes en clase se presentará el story board completo.

Hasta entonces.

GUION TECNICO

2006-03-02T13:00:00.000-08:00

GUION TÉCNICO

Sugerencia: Podríamos tener en cuenta el realizar parte de la grabación del cortometraje en la ciudad de Benidorm. En este lugar hay gente muy diversa. Espacios como parques, colegios, edificios, etc…donde sería interesante intervenir.

NOTA: Este trabajo ha sido pensado de la manera en que está expresado teniendo en cuenta una mayor facilidad para encontrar los lugares y evitar dificultades posibles a la hora de grabar. En consecuencia, he apuntado algunas sugerencias que en parte modifican el guión literario definitivo que ya teníamos. Espero que hayan quedado justificados y aclarados estos motivos y que nadie se sienta molesto por ello. Yo por mi parte, en la medida de lo posible he intentado tener en cuenta las propuestas de todos y de todo lo que se ha comentado hasta ahora. También estaba la opción de decidir un final para la historiaEspero que os guste.
Maria José Seiquer Fernández

CRÉDITOS, sobre fondo negro.
Fundido del fondo negro de los créditos con la aparición de la escena 1, poco iluminada.

ESCENA 1. (Cosiendo en su casa)

P.Principal./ La habitación es oscura. Hay una ventana con una cortina echada (cerrada) y una lámpara encendida sobre la mesa de camilla. Se ve la silueta del protagonista con el pelo encrespado hacia arriba. Está sentado junto a la mesa, registrando y revisando su chaqueta de cuero. Está tirando de los botones, uno está mal cosido y cae al suelo haciendo ruido.
P.Primer.Plano./ Suelo. El botón ha caído en el sucio suelo, cerca de sus zapatos. Estos zapatos son de aspecto pesado, con gruesos cordones. Hay una caja de herramientas debajo de la mesa. Elio coge el botón lentamente.
P.Principal./ Estancia. Se reincorpora tras haber recogido el botón del suelo. Lleva unas gafas y parece cansado. No se reconoce muy bien su rostro por la escasa luz de la lámpara.
P.Principal./ Mesa. Sobre la mesa hay una caja de costura con todas las cosas muy ordenadas:
-Tijeras, aguja, hilo, dedal, velcro, más botones.
-Tb está la funda de las gafas.
Elio coge las tijeras de la caja y abre algunos puntos del forro de la chaqueta, deja las tijeras en su sitio y apresuradamente coge de la caja que hay debajo de la mesa unas piezas que introduce en el interior del forro.
P.Primer.Plano./ Manos. Enhebra el hilo en la aguja (cerca de la luz) y se pone a coser de atrás a adelante el pespunte que ha descosido hace un momento. Coge las tijeras para cortar el hilo y vuelve a coser el botón. Cuando termina deja las tijeras en su sitio.
P.Medio./ (Media Luz). Elio se quita las gafas y las limpia, las deja dentro de la funda. Mira la hora en su reloj. En este momento comienza a sonar el teléfono y queda un poco pensativo. Se apoya sobre la mesa y se levanta despacio. Sin soltar la chaqueta se dirige a coger el teléfono. Los pasos son lentos y ruidosos en el silencio de la noche.
*nota: Los planos que comprenden los espacios intermedios como el tránsito de una habitación a otra podrían ser grabados con suaves basculamientos de la cámara. Imitando el modo de andar del protagonista.
P.Contrapicado/ algo desenfocado. El teléfono está en la pared, rodeado de extrañas manchas oscuras alrededor, junto a una escalera adosada a la misma pared. Al otro lado de la escalera hay un mueble. El extiende su brazo hacia arriba para contestar al teléfono que lleva un rato sonando. ¿Diga?, pero no contesta nadie y cuelga. Ya es muy tarde para cuando llega a contestar.
P.Principal o P.Americano. /Habitación donde cose. Lleva la camisa por fuera de la ropa. Llega hasta allí arrastrando por los pies el cansancio del final del día. De espaldas a la cámara, dobla la chaqueta y la deja sobre el asiento de la silla.
P.Primer.Plano./ Elio abre, entra enciende la luz y cierra la puerta del cuarto de baño, aseo tras de si.
P.Principal./ Se mira en el espejo. Abre la puerta del espejo y saca un bote de crema. También hay un vaso y unas cajas de pastillas (biodramina).
P.Primer.Plano./ Se pone la crema en unas rozaduras que tiene en los antebrazos. ( No se llega a identificar con claridad a que parte del cuerpo pertenecen).
P.Primer.Plano./ También en los tobillos. Tiene el zapato puesto sobre un taburete y el pantalón tímidamente remangado. (Podría ponerse una venda).
P.Principal./ Deja el bote de crema en su sitio y coge el vaso.
P.Principal./ Llena el vaso de agua del grifo del lavabo.
P.Principal./ Coge las pastillas y entorna la puerta del espejo. Se mira mientras toma las pastillas. 2 o 3. Se ve cansado y cierra los ojos por un momento con fuerza.
P. Negro./ Dura un instante. Se corresponde al momento en que Elio cierra los ojos.
P.Principal./ Frente al espejo. La cámara está captando lo que sucede en el espejo. Cuando abre los ojos se ve a si mismo con sorpresa invertido en el espejo y parpadea. Todo vuelve a la normalidad enseguida. Sucede velozmente. Como si de una toma subliminal se tratase. El no parece asustado, solo algo absorto. Se da la vuelta, abre la puerta del baño, apaga la luz y se oye como cierra la puerta tras de si.
*nota : Imp. Preguntar a los editores si se podría lograr el efecto de imagen invertida en un area de los fotogramas del film.
Fundido en negro./ No se ve nada (Va a dormir). Dura unos segundos.

ESCENA 2. (Despertar)

Fundido de negro a blanco./ Luz del día. Sonido de fondo: Despertador del reloj de Elio.
P.Medio./ Contrapicado. El está con los ojos entreabiertos y el pelo encrespado, está despertándose. Tiene los brazos extendidos hacia atrás (fuera del plano). Por encima del pecho hay un edredón que flota ligeramente por encima de su cuerpo (es decir, no está literalmente pegado). Retorna su brazo izquierdo hacia delante (entonces el edredón si parece ajustarse al cuerpo). Con la otra mano mira su reloj que deja de sonar en ese instante.
Con esfuerzo se incorpora de cintura para arriba y se despereza.
P.Principal./ Elio con cara de sueño y de incomodez. Está agarrado a la escalera que hay adosada a la pared. Con la otra mano está registrando una caja de cartón que hay sobre un mueble (el que está junto al teléfono) y saca algo como un cinturón de pesadas piezas.

P.Primer.Plano./ Mano de Elio trasteando en el interior de la caja. Saca otros objetos similares al cinturón y mientras se escucha como si estuviera manipulando esos objetos y cómo baja por la escalera.
P.Detalle./ Abre la puerta del aseo, entra y cierra la puerta tras de si.
*nota: Entre la secuencia de planos que se suceden a continuación se podría incorporar algún movimiento, efecto, etc… para convertirlo en ese baile sincronizado que se mencionaba en el guión literario. Algo como un ritual de preparación.
Si quisiéramos que el perfil del protagonista se confundiera momentáneamente con el de una persona meticulosa o escrupulosa, este sería el momento en el que subrayar esos aspectos.
P.Principal./ Lavabo. Agacha la cabeza para lavarse la cara y mojarse el pelo.
P.Principal./ Frente al espejo. Se afeita.
P.Detalle./ Lavabo. Los pelos flotan en el agua y se agitan cuando Elio enjuaga la maquinilla en el agua.
P.Principal./ Frente al espejo. Se seca la cara y el pelo con la toalla y se pone la camisa que tiene colgada en una percha detrás de la puerta del aseo.
P.Primer.Plano./ Cintura del protagonista. Se abrocha el pantalón y saca la camisa holgadamente por fuera de este.
P.Primer.Plano./ Se pone los calcetines y los zapatos. El pié se asienta sobre el suelo cuando se los calza.
P.Primer.Plano./ Sobre la camisa se coloca un pesado chaleco.
P.Plano./ Frente al espejo. Se pone gomina y se peina. Limpia el peine y lo deja todo muy ordenado, en su sitio. Después se da la vuelta.
P.Detalle./ Abre la puerta del aseo, sale y cierra la puerta tras de si.

ESCENA 3. (Desayuno)

P.General./ En la cocina. Cámara fija en algún punto de la cocina desde el que tomar un plano general y poder acercarse con el zoom.
Elio está de pie junto a la encimera de la cocina desayunando. Toma un vaso de leche con cereales. Mientras mastica el cereal la cámara se acerca y se aleja inspeccionando curiosamente el lugar.
P.Plano./ Recorrido 1 zoom.
Las encimeras de la cocina están completamente vacías. No hay objetos sobre ellas.
P.Plano./ Recorrido 2 zoom.
La cocina no tiene ni mesas ni sillas ni nada por en medio. El suelo en cambio está sucio. Podría haber un pájaro, un periquito picoteando en el suelo.
P.Primer.Plano./ Recorrido 3 zoom. Plano alternado intermitentemente con los ojos de Elio fijando la vista en:
Un rincón de la cocina. El vértice entre las dos paredes crea un juego de luz y sombra que se traduce en un plano mitad blanco, mitad gris. Este permanece unos segundos, alternándose con otro plano de los ojos de Elio que contemplando aquel rincón parece estar pintándolo con la mirada.
Mas arriba está la jaula del periquito con la puerta abierta.
Sonido: Durante el recorrido de estos 3 planos de zoom se escucha a Elio masticando, engullendo su desayuno.
P.Principal./ Recorrido 4 zoom.
Hay algunas asas ancladas en distintos puntos de la pared.
P.Principal./ Fregadero. Frega inmediatamente el vaso y la cuchara que ha utilizado para el desayuno.
P.General./ Elio de espaldas a la cámara abre los armarios de la cocina.
Guarda la caja de cereales en la estantería superior del armario donde tiene otras cosas apiladas a la misma altura. Parece como si le produjera cierto alivio levantar los brazos. Entonces se gira y comienza a andar torpemente por la cocina*, aproximándose a las asas que hay dispuestas en la pared. Se desplaza con cuidado hasta salir de la cocina. Cierra la puerta dejando a periquito allí dentro.
*nota: Ir al capítulo 7 donde se describe su manera de caminar.

ESCENA 4. (En el recibidor)

P.General./ Pasillo. Cámara fija al fondo del pasillo. Poco iluminado.
Tras salir de la cocina avanza por el pasillo a paso lento. Las pared del pasillo a ambos lados tienen esas extrañas manchas negras que parecen restregones.
P.General./ Habitación donde cose. Cámara fija en un punto de la habitación donde tomar un gran ángulo.
Entra a la habitación donde la noche anterior estuvo cosiendo, solo que ahora es de dia y la luz entra a través de las cortinas. Encima de los muebles hay cajas de cartón. Se acerca hasta la silla para ponerse la chaqueta. Luego se acerca hasta la ventana y corre las cortinas (se podrían ver los barrotes o cerrajería de la ventana), y mira a través del cristal para comprobar el clima de ese día.
P.General./ Pasillo.
Sale de la habitación donde cose y cruza el pasillo hasta el recibidor.
P.Medio./ Sobre la mesa del recibidor tiene:
- El maletín o mochila con sus papeles.
- Un recipiente de cristal con piedras.
- Unos marcos con el tipo de fotos que suelen venir por defecto en los portarretratos de tales empresas.
P.Detalle./ Elio nerviosamente agarra un puñado de piedras y las deposita en los bolsillos de la chaqueta.
P.Medio./ Coge su maleta/mochila, abre la puerta y sale de la casa.
P.Detalle./ Cierra con pestillo y guarda la llave en el bolsillo de su pantalón.

ESCENA 5. (En el rellano de la escalera)

P.General./ Rellano del 4º piso en el que vive.
Elio se encuentra de espaldas a la cámara. Llama al ascensor y espera que se abra la puerta para entrar.
P.Medio./ Dentro del ascensor.
Pulsa el botón “B”. Los botones indican que hay más de 4 pisos en el edificio. Se agarra fuertemente a los asideros de los costados, aspira un poco de aire y agacha su cabeza para mirarse los pies.
P.Detalle./ Algunas gotas de sudor brotan de su frente.
P.Detalle./ Los números de los botones del ascensor se iluminan mientras va bajando.
P.Principal./ Los pies sobre el suelo del ascensor cuando ya ha llegado al bajo y se abren las puertas para salir.

ESCENA 6. (Se cruza con unos vecinos).

P.General./ Portal del edificio donde vive.
Recolocando su ropa y dispuesto para salir a la calle se encuentra en el portal del edificio con unos vecinos de buena presencia que son pareja y los saluda breve y entrecortadamente, casi como queriendo evitarlos.
- Buenos días
- Buenos días Elio. Le contesta él risueño y con voz altiva, mientras la chica tira del brazo de su pareja varias veces disimuladamente y entredientes pregunta (¿vas a saludarlo?).
Mientras los vecinos quedan atrás Elio ya tiene sus dos pies en la calle y mira hacia arriba para comprobar en vivo el clima de ese día.
P.Medio./ Los vecinos esperando el ascensor comentan entre ellos.
-Ella (irónicamente): ¡¡¡Guauuu!!! Cari, ¿No sabia que era amigo tuyo el vecino del 4º?. Se nota que tus gustos mejoran favorablemente y por eso eres más esquisito y selectivo con tus nuevas amistades.
-El: Entrando al ascensor y mirándose en el espejo lo guapo que es, le contesta:
Déjate de bromas Cari. Bastante tiene el pobre Frankestein con su desgracia. ¿A ver si ahora te pillo dejándole margaritas en su puerta.
(Ninguno de los dos muere de la risa).*nota: El diálogo de esta pareja se puede alargar intercalándose con otros planos de Elio caminando solo por la calle en un largo trayecto. Esto serviría para hacer una crítica del critiqueo y el marujeo.

ESCENA 7. (Salida a la calle).

*nota: Imp. Se describe la manera de andar de Elio. Su modo de caminar era bastante peculiar, nada fortuito. El vaivén del peso de su maleta era lo que impulsaba su caminar a golpes de hombro. Agarraba esta con su mano izquierda y su mano derecha busca de vez en cuando la pared como apoyo para encontrar el equilibrio. El ritmo de sus pasos era lento pero conscientemente decidido. Estaba como dividido por un eje vertical que separaba su cuerpo en dos mitades independientes. Desplazaban sus extremidades simultáneamente.

P.General./ Elio caminando por la acera se desplaza lentamente.
Mientras circula la gente con normalidad alrededor de el.
Algunas personas pasan precipitadamente al lado de Elio desequilibrándolo. Como por ejemplo los niños corriendo por llegar al colegio.
P.Principal./ Cuando termina de cruzar la calle se encuentra con un bordillo que está demasiado alto. Su pie tantea el terreno poco a poco hasta subirlo.
P.Principal./ Intenta evitar en su recorrido aquellas baldosas de la acera que se encuentran levantadas o caminar por aceras con mucha pendiente.
P.General./ Evita los cruces donde no hay paso de cebra y en los que sin embargo la gente suele cruzar. El se queda mirando entonces con gesto de desagrado y continúa su camino hacia el trabajo.

ESCENA 8. (Pasa por delante del escaparate).
Y
ESCENA 9. (Interior de la tienda).

Sugerencia: Si consideramos estas escenas tal y como se reflejan en los diálogos y la situación descritas en los guiones literarios, podemos llegar a la conclusión de que en realidad no aportan nada nuevo a lo anteriormente dicho. Más bien por el contrario, vendrían a descubrir la “particularidad” del personaje y eso es algo que no interesa. Yo propondría suprimir estas dos escenas y continuar el trabajo intentando profundizar en el resto de escenas que pueden ser como casi siempre mejorables.
De no ser así. Por supuesto, me decantaría por utilizar las que ya han sido propuestas.

Sugerencia: También se puede contar con la posibilidad mencionada en el guión literario original de Olga y grabar el “trayecto hacia el trabajo en autobus” sustituyéndola por el otro vehículo por excelencia de la “Generalitat Valenciana”. El trenet a la hora punta de las 6:45pm y 7:00pm o entre las 2:30pm y 3:00pm. A estas horas el trenes se encuentra repleto de gente trabajadora que regresa a casa tras la jornada laboral. También sería más cómodo para grabar.

ESCENA 10. (Llega al trabajo).

P.Detalle./ Imagen de un reloj de pared que marca las 9:00 a.m. de la mañana.
P.General./ Desde el interior de la oficina.
Elio llega al trabajo y saluda educada y cortésmente a sus compañeros más cercanos.
Atraviesa el pasillo hasta llegar a su mesa que está al fondo de la sala. Allí, en la mesa de al lado está su compañera ya entregada a su trabajo.
P.Medio./ En la mesa de oficina.
Luis deja su maleta sobre la mesa con gesto de enfado. Se sienta despacio en su silla entre sus papeles y su P.C. y murmura:
¡ Malditos ordenadores¡, me resultaba mucho más fácil manejar el bolígrafo.
P.Detalle./ Abre el cajón de su mesa y saca una caja que contiene un juego de anillos de plomo. Se los pone y enciende su P.C.
P.Detalle./ Pantalla del ordenador.
- Mientras se escucha la voz de su compañera que le dice: ¡Buenos Días Elio!. Si es que de verdad son buenos.
- El le contesta: Si claro, ¡Buenos Días Clara!. (El nombre de ella está todavía por concretar).
P.Medio./ Elio continúa su trabajo sentado en su mesa.
Ordena sus papeles y teclea aceleradamente su ordenador.
P.Aereo./ En el interior de la oficina.
Vemos la masa que forman los trabajadores en aquella oficina.

ESCENA 11. (En el trabajo)

P.Medio./ Cámara enfoca la pantalla del ordenador desde atrás.
Elio está muy concentrado en su trabajo cuando algo aparece torpemente dentro del plano.
Plano secuencia. Plano contra Plano.
Elio con cara de sorpresa: ¡Ah, hola Clara. ¿Querías algo?
Clara con cara de disimulo: ¡ No nada importante ¡, ¿Sabías que he dejado de fumar?
Elio algo extrañado: ¿De verdad?, enhorabuena Clara. Tu salud te lo agradecerá. Yo. A mí nunca me ha gustado fumar. El humo me marea y no, no, definitivamente no me sienta bien.
Clara: Gracias por tu apoyo compañero. Ella gira la cabeza como para irse pero no se decide a hacerlo. Se queda un instante parada, como cortada y le dice a Elio: ¿Sabes?. Me he fijado en ti, en que no eres como los demás.
Elio: Se queda completamente congelado.
Ella pone cara de duda y se lanza: Quiero decir que si te apetece que vayamos algún día a tomar un café o al cine…Pues eso, que ya sabes que puedes contar conmigo. Le guiña un ojo a Elio.
Elio: Tiene cara entre preocupación y extrañeza. Volviendo su cara en otra dirección le responde: Si, claro, Clara. Lo tendré en cuenta.

ESCENA 12. (Sale del trabajo)

P.Detalle./ El reloj marca las 6:00 p.m. de la tarde.
P.General./ Dentro de la oficina. Plano con la cámara fija al fondo de la misma.
Un poco antes de terminar la jornada laboral Elio ha recogido sus cosas y se prepara para regresar a casa.
Atraviesa el pasillo y se despide de sus compañeros breve y educadamente.
Zoom./ Hacia el marco de la puerta de la oficina. Contraluz.
Al abandonar el trabajo hacia la calle se dibujaba su silueta de espaldas con su peculiar andar y su maleta.
P.General./ Desde la calle. Zoom acercamiento al protagonista, alejamiento abriendo el ángulo.
Con la mano en el bolsillo, caminando entre el tumulto de la gente, estrechando su apariencia y confundiéndose en la multitud.

ESCENA 13. (Semáforo)

P.General./ En la calle.
Elio anda un poco distraído por lo ocurrido en el trabajo.
P.Americano./ Cámara situada al otro lado del semáforo.
Ha empezado a cruzar el semáforo sin darse cuenta de que estaba a punto de cambiar a rojo para los peatones.
P.Detalle./ Luz anaranjada del semáforo. Fundido con siguiente plano.
P.General./ Elio se queda en medio del paso de cebra parado. Se ha dado cuenta de que el semáforo está ya en rojo. (El film también podría permanecer así un par de segundos).
*nota: Otra alternativa para grabar este Olano consistiría en dejar la cámara grabando fija sobre el trípode mientras el actor (Elio), permanece quieto en medio del paso de cebra aunque sería algo experimental, pues nunca sabemos que podría suceder realmente.
P.General./ Elio permanece estático en medio de la calle mientras que todo sucede a un ritmo normal alrededor. Se oyen los pitidos de los coches.
P.Detalle./ Manos haciendo sonar el claxon de los automóviles de alrededor ó
P.Principal./ Los conductores le increpan desde la ventanilla mientras el sigue paralizado en medio de la calle.
P.Medio./ A cámara lenta.
Elio comienza por abalanzar su pesada maleta hacia delante. Aprovecha el impulso que empuja y tira de su cuerpo hacia delante.
P.Medio./ Cámara en el otro lado del semáforo. Es decir desde donde comenzó a cruzar.
En la acera la gente lo observa. No pueden dejar de mirarle. Caras y expresiones de esa gente.

ESCENA 14 (El autobús)

-Tras terminar de cruzar el semáforo, Elio continua caminando sin parar...

P.General./ En la calle, al otro lado del semáforo.
Mientras camina, Elio gira la cabeza hacia atrás para mirar a la gente que se quedó haciendo comentarios sobre el suceso del semáforo. Vuelve entonces con cierto alivio la mirada hacia el frente (como si estuviera huyendo) y continúa su recorrido.
Se registra los 2 bolsillos con la misma mano.
P.Detalle./ Mete la mano en los bolsillos.
P.Primer.Plano./ Elio apretando los ojos porque sus piedras están allí, aunque no se vea, pues no llega a sacar nada.
P.Medio./ Anda algo más rápido de lo habitual, dejando atrás la desagradable situación que le acaba de suceder. Vuelve a mirar de reojo hacia atrás y da una vuelta. Parece todavía despistado. La cámara está fija mientras él avanza por la calle.
P.Principal./ Otra vez de la gente que queda atrás en el semáforo. Podría ser un plano desenfocado de los rostros que le señalan y cuchichean. Se oyen los ruidos del tráfico con intensidad.
P.Medio./ Con la cámara fija delante de Elio mientras avanza acercándose a esta.
Tiene la cara enrojecida y la boca seca. Respira con la boca abierta, está cansado y sudando, se para brevemente y se mira la mano.
P.Americano./ Tiene la mano sudada y la seca automáticamente restregándola en su chaqueta. Avanza hasta quedar muy cerca del objetivo de la cámara que está situada muy cerca de la esquina de la calle.
Fundido
P.Americano./ Fundido con el plano anterior. Con la cámara fija, pero ahora Elio ha doblado la esquina y avanza por la calle de espaldas a la cámara.
Continúa andando un poco más lento. Camina cabizbajo, tambaleándose un poco entre la gente, chocando con algunas personas.
P.Primer.Plano./ Los pasos de la gente caminando entre la multitud.
P.Medio./ En ese tambalearse intenta pegarse a la pared. Acercamiento con zoom mientras parece detenerse.
P.Detalle./ Toca con la maleta y la mano la pared con algunos golpes. También se muestra algo indignado por lo que le acaba de suceder.
*nota: Entretanto pueden haber otros planos de la gente que pasa por al lado del protagonista, la cámara tiembla como el pulso de este. Se ve como se cruza la gente por la calle y se cruzan los rostros anónimos, ignorándose. También pueden haber otros planos ajenos a la escena como: El tráfico o de gente andando, desde distintos puntos de vista que se correspondan con la mirada de Elio.

-En una de sus miradas ha localizado los bancos del parque central…

Plano fijo del banco/ Tras esa confusa visión de imágenes. Aparece el banco del parque. Se percibe como una imagen en calma y aislada.
P.Principal./ Elio ha avistado el banco. Zoom, se abre el plano.
P.General./ Como anda despistado no se ha dado cuenta de que sus pasos le han llevado hacia el borde de la acera, coincidiendo con la parada de bus o algo así. Está absorto en la visión del banco. Se oye el estruendo pitido del autobús.
P.Principal./ Elio reacciona casi igual, pero esta vez no espera lo que sucede por detrás, lo cerca que queda el bus de atropellarlo.
P.Medio./ La cámara se mueve de lado a lado intentando encontrar las caras de las personas de las que proceden las voces. Alguna gente parece avisarle o gritarle. ¡¡Oiga!!, ¡¡Che loco!!, pero se limitan a increparle y pasan de largo. Todo es muy confuso.
P.General./ Vemos como se va el autobús. Elio se desestabiliza, parece que va a caer al suelo. Intenta no caerse pero finalmente cae sentado.
P.Principal./ La mano de Elio agarra la maleta que choca contra el suelo. A cámara lenta, las revistas y algunas piedras salen despedidas del maletín por el impacto del golpe.Se hace bastante daño.
P.Principal./ A cámara lenta. Cierra los ojos. No puede creer lo que le está sucediendo, se encuentra bloqueado en el suelo.
Travelling/ alrededor de el sentado en el suelo.
P.Principal./ Recogiendo sus cosas como puede. Alguien que pasa cerca da una patada a una lata que hay en el suelo. El se asusta. Reacciona tapándose el rostro. Pensaba que alguien le quería tirar la lata intencionadamente.
P.Principal./ La gente mira extrañada. Sus caras son borrosas. Mientras caminan se asoman para ver lo que sucede.
P.Americano./ Elio se arrastra en cuclillas para llegar a una papelera que ha visto cerca y agarrarse a ella. Tiene miedo.
P.Principal./ Estrella su cara contra la papelera y se agarra a ella fuertemente.
Zoom. Apertura del plano
P.Medio./ Se levanta en un estado horrible, mareado. Sus movimientos para reincorporarse y volver a ponerse de pie son lentos. Continúa agarrado a la papelera.
Se queda parado una vez en pie buscando estabilidad. Con la cabeza baja sin mirar a nadie y tomando aire. Coge una bolsa de plástico que encuentra en la papelera. Se la pone en la nariz y la boca y respira su propio aliento.
Levanta la cabeza y mira a su alrededor buscando el banco del parque.
P.General./ Lo que ve a su alrededor parece borroso. Está encorvado.
P.General./ Efecto de cámara, banco moviéndose. El ya lo ha visto.
P.General./ Un hombre que parece haber visto lo sucedido se acerca y le pregunta:
- ¿Está usted bien?. A lo que Elio contesta:
- Si, si, gracias. Ya estoy bien. Respira entrecortadamente, sacude su ropa, aunque en realidad está descompuesto por dentro.
P.Detalle./ Elio agarra el brazo de aquel hombre con mucha fuerza. Le tiemblan las piernas.
P.Medio./ El hombre mira a su alrededor. La situación empieza a parecerle comprometedora, pues Elio le agarra con bastante fuerza. El disimuladamente quita la mano de Elio de su brazo y le dice que vaya a sentarse a algún lado para calmarse porque el tiene prisa y se tiene que marchar.
P.General./ El hombre se va. Desaparece por la calle, pasa cerca del banco del parque.

ESCENA 15. (En un banco del parque)

-Elio llega al banco con la cara desencajada por el miedo, se sienta en el.

P.Fijo./ Una parte del banco que Elio va a ocupar y los niños jugando, situados en este plano al fondo de la imagen.
Se ve como bordea y aparece de espaldas por uno de los lados dentro del plano del banco hasta que su culo queda pegado al asiento. No se ve su cara sólo su chaqueta.
La cámara gira para encontrarse con la cara de Elio.
-No puede refrenar las lágrimas y tapándose la cara…
….- Se sumerge en un llanto desesperado
P.Primer.Plano./ Se tapa con la mano la cara y llora. Se tapa la cara tb con la chaqueta para secar las lágrimas que no puede contener.
P.Medio./ El está llorando sentado en el banco frente al parque.
P. Perfil/ Elio que sigue llorando y la gente pasa a su alrededor, están paseando.

-Si alguna de las personas que pasa por la calle le mira; de inmediato hacen como que no lo han visto;
Con planos que van y vienen./ Algunas personas que lo ven les da risa. (Mientras sucede esto, Elio trata de no dejarse llevar en exceso por la emoción).
P.Principal./ Se limpia las lágrimas con la chaqueta. (En los bolsillos solo tiene piedras).
P.General./ Los niños están jugando a la pelota en el parque.
P.Medio./ Idem
P.Primer.Plano./ Pelota flotando en el aire. Esta imagen parece transmitirle algo de serenidad.
P.Principal./ El parece ya un poco más sereno. Se ha hecho daño en algunos sitios por la caida y busca sus heridas. El zoom abre el plano entonces para mostrarnos la soledad de aquel hombre sentado en el banco, observando a los niños en sus juegos.
*nota: Se podría dejar grabando la cámara fija sobre un trípode en el lugar donde están jugando los niños hasta que comienza a apagarse la tarde. Esto podría ser mostrado luego a cámara rápida tras pasar por edición.
P.General./ Elio continua solo sentado en el banco y muy serio. No parece ser muy consciente del tiempo que ha pasado. Algunos de los niños pasan cerca de el espabilándolo. Mira la hora.
P.General y P.Medio./ Los niños comienzan a abandonar el parque. Se marchan corriendo o acompañados. Lo típico.
P.General./ Ya es casi de noche y lentamente se levanta para regresar a casa.
P.Panorámico./ Las luces de las casas en los edificios se encienden.

ESCENA 16. (Retorno a casa)

P.General./ En la calle.
Mientras oscurece anda de camino a casa. Algunos establecimientos cierran sus persianas. La calle está ahora más vacía, los autobuses también. Elio se queda mirándolos sin detenerse.
P.Detalle./ A Elio le produce rabia el ver pasar el autobús vacío, pues le recuerda lo sucedido.
P.Medio./ Se mira los nudillos. Están algo ensangrentados por la vez que cayó en medio de la calle.
P.Primer.Plano./ Se pregunta a sí mismo:
- ¿Cómo “yo” me he podido caer al suelo en medio de la calle?. Se repite varias veces la pregunta en voz alta mientras continua caminando.
P.General./ Elio continúa caminando por la calle de espaldas a la cámara mientras se sigue preguntando:
- Pero, ¿Cómo “yo” he podido caer al suelo?. No me lo puedo creer.
P.Primer.Plano./ La expresión del rostro de Elio ha cambiado, pues parece haber divisado a alguien conocido.
P.General./ En el interior de una tienda cercana a su casa está Clara.
Está pagando alguna compra que ha hecho y ve a Elio a lo lejos.
P.Americano./ El se da cuenta y se hace el despistado. Murmura:
- ¡Lo que me faltaba ya!
Se apresura para despistar a Clara y llegar lo antes posible a su casa.
P.General./De espaldas a la cámara. Elio desaparece en el horizonte y la oscuridad de la calle.

ESCENA 17. (Llega a casa)

P.General./ La cámara está situada en el portal de su edificio.
Elio avanza por la calle, está llegando a la puerta. Mete la mano en el bolsillo del pantalón para sacar la llave de su puerta, cuando…
P.General./ Interior del portal
Apoyada junto al ascensor está Clara. Respira precipitadamente como si hubiera llegado corriendo y le saluda:
- Hola Elio, ¿Qué tal estás?
P.Medio./ La expresión de él no puede ser de mayor sorpresa, parece muy nervioso, pero enseguida se templa y con mal humor le pregunta a Clara:
- Pero ¡Que coño haces tu aquí!
El enseguida llama al ascensor y se sitúa frente a la puerta.
P.Principal./ Clara, cortada le contesta:
- Lo siento Elio, de verdad. Sé que he hecho mal en intrometerme siguiéndote hasta tu casa, pero no he podido evitarlo. Estoy preocupada por ti y por lo que nos pasa. En realidad yo se que todo esto ha sucedido así por la aburrida y monótona vida de nuestro trabajo. En el fondo todos estamos solos.
Además quería decirte que desde hace algún tiempo me gustas y me gustaría conocerte un poco mejor.
No sé si podrás perdonarme, pero yo necesitaba hacer esto.
(Mientras Elio no se digna en mirarla a la cara)
Ella le abraza y se va.
P.Medio./ Elio dentro del ascensor, un poco nervioso.
-Espera Clara!
Ella vuelve la cabeza
- Hasta Mañana compañera!. Le dice Elio
Ella le sonríe
P.Medio./ Elio dentro del ascensor.
Se cierra la puerta y sube hasta el 4º piso.
En el trayecto hacia arriba respira suavemente recordando las palabras de Clara.
Parece agotado.
P.General./ Sale del ascensor y abre la puerta de su casa con las llaves. Está tan cansado que se olvida de cerrar la puerta.

ESCENA 18. (Ya en su casa)

Repetición de algunos planos de las escenas que pertenecen a vestirse, pero claro, al contrario. Eliminando sus pesos.
Elio flota en su casa. Se descubre que es ingrávido.

P.Detalle./ Se ve una silueta en la oscuridad.
Traspasa la puerta y cierra tras de si.

Edición: CRÉDITOS PROYECTADOS SOBRE LA PUERTA .

En la placa de la puerta podría poner…
“El era un hombre como todos, singular y único”.

COLABORADORES DE ESTE TRABAJO: Todos los que han participado en los guiones.

[Nota de Trabajo # 6: Jose Maldonado / 1-03-06]

2006-03-01T01:27:00.000-08:00

Hola a tod@s.

Creo que estoy mejor...y la semana que viene, salvo que pase algo fuera de mi control, tenemos sesión de trabajo intensa.

La reunión del comité ejecutivo será a las 12 horas. en el despacho de pintura.

A los guionistas: excelente trabajo. A partir de las 10 sesión de ajuste de la estructura del guión. Lectura / comentarios > ajustes finales. Tiene que estar listo para las 12, hora de la reunión del comité ejecutivo.

A los historietistas: Creo que tenéis que trabajar algo más el tema del chaleco... aligeradlo, que sea mas técnico y moderno. Este resulta algo medieval.

He leído todos vuestros mails.

Olga, María José... Colgad los guiones finales (el técnico y el tonal) para que todo el que quiera lo lea y pueda hacer comentarios.

Muchas gracias a tod@s

Nota importante: a las 13h + o - veremos el Silencio de un Hombre / Jean Pierre Melville (con Alain Delon)

Reunión Comité de Producción

2006-02-27T03:26:00.000-08:00

A todos los miembros del Comité de Producción:

El martes 28/02 reunión del Comité de Produccion a las 13hs. en clase.

José Maldonado: Asistiré telefónicamente (estoy que no me tengo... es la gripe) Lo siento.
Hablaré a la una con algún compañero para que me podáis llamar desde el despacho y que comentemos como va el trabajo...

Nota para Luis Cobo: Luis, ya estás invitado al Blog de GUIÓN. Pero tu correo da error desde mi e-mail. En cualquier caso trata de entrar.

reparto de tareas

2006-02-25T05:00:00.001-08:00

PRODUCCIÓN EJECUTIVA
-Jefe de producción (1)
-Productor ejecutivo (1)
-Comité producción (4)

INSTRUMENTAL
-Guion: Guionista jefe (1)
Equipo guionistas (5)/story board (+3)
Director musical

EQUIPO PRODUCCIÓN
-Jefe
-Técnicos producción: Decorados. Localización (2)
Iluminación (1)- equipo iluminación: (1 y 3)
Técnico sonido (2)
Director fotografía (1)
Director casting (1)-equipo de casting (2)
Jefe de realización (1)
Cámaras (4)
-Director
-Jefe foto fija?

POSTPRODUCCIÓN
-Postproducción foto fija
-Postproducción vídeo
-Postproducción audio
-Edición final
-Créditos

REPARTO ?
-Actores

by zanzibar28= Alejandro Zahonero Amat.

2006-02-23T09:38:00.000-08:00

Respecto a los materiales, hemos de pensar en anclajes para la ducha, puesto que el agua cae hacia abajo, utensilios de baño, se podria desarrollar una escena, de mañana, bastante interesante y desconcertante, debido a la cantidad de rarezas.

Diseño del personaje, y materiales.

2006-02-23T09:27:00.000-08:00

Raul Pérez Moyá

Jose Manuel Amat Vicente

POSIBLES AÑADIDOS A GUION

2006-02-20T23:27:00.000-08:00

No podré asistir a clase en un tiempo. Y tenía preparado esto para mirarlo con vosotros. Olga, ¿Podríais revisarlo? por favor. Por si sirven estas anotaciones. Gracias.

1ª escena.
...más discreto. Coge el teléfono, lo acerca a la oreja, y dice: "Luis Berun VIcaire al teléfono, ¿diga?... (silencio), repite: ¿digaaaaaa?. Desde el otro lado...

Quizá podría verse la hora (al final de la escena), cuando él pone el despertador para el día siguiente levantarse. Un reloj de agujas y rosca detrás (que tendrá que enganchar más tarde a la mesita con la sujección necesaria).
Y para verse que va a dormir. Podrían sucederse estas secuencias. Quitarse las gafas de lectura / Lavarse los dientes / Ponerse crema en las muñecas y tobillos para curar las heridas de las pesadas muñequeras / Sacar el pijama del armario (en el suelo) / empezar a desabrocharse botones. Pero no quitarse peso aun, eso lo elevaría y desvelaría el secreto antes de tiempo; como mucho ver ropa caer al suelo.

3ª escena.
Podría desayunar arroz inflado y yogurth y leche light. Un placer de lo ligero.

4ª escena.
Pondría en voz en off (El ritual de vestirse era como un baile... pies en la tierra)

5ª escena.
Antes de salir se le podría ver la cara al mirar su casa, como despidiéndose de ésta con melancolía. Se tiene que empezar a notar que es su lugar preferido, su rincón, su espacio privado de disfrute y relajación.

7ª escena.
Se podría ver cómo le adelantan las abuelas con el carro de la compra o alguna señora con carricoche.

10ª escena.
Pondría en voz en off (Es funcionario y trabaja en un ... en esos días).

11ª escena.
Pondría en voz en off (En parte, se sentía... enamorada de él).

12ª escena.
Habría que sustituir Eloy por Luis.
La hora se puede ver en el PC o en un pesado reloj de muñeca enorme.

13ª escena.
Quizá no estaría mal intercambiar imágenes del semáforo: verde, parpadeando, rojo; con las de su mirada (como se ve a través de sus ojos) y con las de cómo le ven los demás.

15ª escena.
Pondría en voz en off. (Si alguna de las personas que pasa... en causas ajenas).

16ª escena.
Tomas de su mirada en barrido, desde el suelo, al semáforo, y de ahí a las fachadas de los edificios y luego al cielo.

17ª escena.
Importante la música y el inicio del color.

18ª escena.
Pondría en voz en off. (Para aquellos que no suelen.. singular y único.)

[Nota de Trabajo # 5: Jose Maldonado / 16-02-06]

2006-02-16T02:10:00.000-08:00

El Story board avanza adecuadamente... el martes estableceremos pautas de trabajo y repartiremos tareas.
Las ultimas entregas del story son mas ajustadas. Felicirtaciones
Con los guionistas lo mismo... más felicitaciones
Tendremos reunión del comité de producción ejecutiva y re asignaremos tareas.

De momento todo avanza bien. Tenemos un ligero retraso sobre el plan (debido a estas semanas raras, raras, raras... que nosotros hemos sabido aprovechar)

Un saludo a tod@s

M.

Escena numero 15

2006-02-15T11:27:00.000-08:00

Ahí va eso...espero que os guste.....

¿nos presentamos a este concurso?

2006-02-15T09:16:00.000-08:00

Me ha llegado este correo de la Universidad, imagino que como a vosotros. Y he pensado, que con el consentimiento de Olga, quizá podríamos presentar el guión a este concurso. Y si nos sacamos unas pelillas eso que tenemos para la película.
Tal vez habría que hacerle ajustes al guión para que parezca un relato pero es otra forma de explotar el trabajo hecho.
Quizá no es buena idea. Si no al menos podemos presentar otros relatos, como los que elaboramos al principio como ideas.
Amparo. Ahí va el mensaje adjunto

Estimado /a estudiante:

La Universidad Miguel Hernández de Elche ha convocado el I Premio de Relatos Cortos, al que podrán optar todos los miembros de la Comunidad Universitaria que lo deseen.
El primer premio está dotado con 600 euros, el segundo con 300 y con 150 el tercero. El plazo de admisión de trabajos está abierto hasta el 18 de marzo de 2006.

Más información en: http://ve.umh.es/I%20Premio%20de%20Relatos%20Cortos%20%20Universidad%20Miguel%20Hernández.htm

Un abrazo

Fernando Borrás Rocher Vicerrector de Estudiantes y Extensión Universitaria

[Aviso IMPORTANTE: 14 de Febrero de '06]

2006-02-14T08:19:00.000-08:00

¿¿¿Cómo avanza el guión???

Este viernes necesitaríamos las escenas acotadas.

Esto significa detalladas con precisión...

También necesitamos dos o tres entradas de DIALOGO... para el casting.

Para cualquier cosa contactad conmigo vía mail.

Un saludo a todos.

StoryBoard

2006-02-13T07:37:00.000-08:00

StoryBoard

2006-02-12T08:50:00.000-08:00

[Nota de Trabajo # 4: Jose Maldonado / 10-02-06]

2006-02-10T02:03:00.000-08:00

FANTÁSTICO.
Ahora por favor... leed detenidamente el guión: todos¡!¡! y en especial los guionistas. Esta semana es para trabajar más las escenas y ajustar nuevas escenas o suprimir. También para matizar todo el guión.
Los historietistas ya tenéis material... adelante (haced caso de mis indicaciones) formato...dimensiones.

Ahora los GUIONISTAS debéis de leer el enlace donde esta como construir un guión.....y comenzar a matizar cada una de las escenas. TENEIS que construir un borrador de diálogos básico en las escenas que lo requieran.

Enhorabuena....esto no va mal.

M.

¡AQUÍ TENEMOS EL GUIÓN DEFINITIVO!

2006-02-10T01:20:00.000-08:00

¡AQUÍ TENEMOS EL GUIÓN DEFINITIVO!
A falta tan solo de ajustar algunos primeros planos y detalles. Esperamos que os guste.

1º Escena (cosiendo en su casa, de noche).
En su casa, sentado en una silla y con los utensilios de costura en la mesa camilla, se encuentra Luis Berun Vicaire (nuestro protagonista) que está repasando con hilo y aguja, las costuras de su gabardina en donde ha colocado cuidadosamente nuevas placas de plomo. Detrás de él se pueden observar las fuertes rejas de su ventana (el resto de la casa no se distingue por estar a oscuras o por ser una toma de primer plano). En ese momento suena el teléfono, y Luis tiene que dejar sus cosas para levantarse a cogerlo. Éste está instalado en la pared y a una altura exageradamente distante del suelo, por lo que Luis tiene que estirar el brazo y el resto de su cuerpo de manera muy forzada para poder alcanzarlo. Al levantarse, podemos ver que además de camisa, chaleco y pantalones de corte clásico lleva, sobre éstos últimos, un grueso cinturón de piezas de plomo similar a los que utilizan los submarinistas, pero algo más discreto. Desde el otro lado del hilo telefónico, una voz le notifica que ya tiene listas las plantillas de plomo que había encargado. Luis contesta: de acuerdo y muchas gracias, mañana pasaré a recogerlas. A continuación Luis mira el reloj de pared (primer plano en el que se ve que son las 23:00h.) se despereza, se quita las gafas de lectura y comienza a desvestirse para irse a dormir ( no se llega a ver ninguno de los muebles del techo, solo son los primeros pasos o gestos antes de acostarse, para indicar que se acaba el día).

2º Escena (despertar).
A la mañana siguiente: Luis duerme tranquilamente en su cama y suena el despertador (se observa cómo algunas prendas más ligeras están extrañamente apuntando hacia arriba). Aturdido, lo apaga de un mano tazo, pero lo curioso es que, a pesar del empujón, el despertador no se a movido ni un milímetro de su sitio. Al lado de su cama se puede ver una escalera fijada en la pared. El espectador está cada vez más intrigado por las extrañezas que se van sucediendo.

3º Escena (desayuno).
Ya medio vestido, Luis se sienta a desayunar (todo es aparentemente normal). (Primeros planos y de detalles, para evitar que se vean los muebles del techo. Aunque sí se podría ver la falta de ellos. Porque él está cosiendo ya instalado en el suelo).

4º Escena (en el recibidor).
En el recibidor de su casa. Con sumo cuidado y concentración, Luis realiza curiosas acciones que parecen formar parte de un ritual del que no podemos alcanzar el significado: en un recipiente de cristal, como los hay en muchas casas por un gusto decorativo, Luis tiene un buen montón de piedras. De él coge dos puñados y se los mete en los bolsillos del chaleco. Se coloca la gabardina, con su extra de peso cosido en los bajos, y también se guarda unas cuantas piedras en los bolsillos de ésta. El ritual de vestirse era como un baile sincronizado donde cada prenda tenía su orden de colocación. Para él era importante no olvidar nada, y por eso se limitaba a seguir los pasos memorizados, uno a uno. Era importante no distraerse y esforzarse por tener los pies en la tierra. Cuando a terminado de prepararse, Luis se queda pensativo por un momento y decide mirar por la ventana, para comprobar el tiempo que hace. Después coge el maletín y se dispone a salir de la casa, siempre cargado con esa extraña concentración en cada uno de sus pasos.

5º Escena (en el rellano de la escalera).
Despacio y cuidadoso, sale al rellano de la escalera, cerrando la puerta tras de sí. Cuando él avanza podemos ver la placa de la puerta con su nombre: Luis Berun Vicaire. Llama el ascensor. Entra en él. Y cuando éste inicia su descenso, tras pulsar el botón B, Luis se agarra fuertemente a los asideros de los costados. Al espectador le da la sensación de que el ascensor ha iniciado su descenso de manera muy brusca y veloz (a éste tipo de situaciones, el espectador, les encontrará el sentido más adelante).

6º Escena (se cruza con unos vecinos).
Sale del ascensor recolocándose la ropa. Se cruza con unos vecinos. Se saludan cordialmente. Y cuando Luis ha pasado de largo, éstos se miran y ponen gesto: una mezcla de agrio juicio y desprecio.

7º Escena (salida a la calle).
Luis sale del portal. Efectivamente, el tiempo está bastante tranquilo. Comienza a andar por su misma acera, procurando siempre estar lo más cercano de la pared. Su andar es realmente extraño. No sabe exactamente qué es lo que le ocurre, pero parece “evidente” que Luis tiene alguna discapacidad. (Al espectador, se le hará difícil saber que tipo de discapacidad padece. Ni siquiera queda claro si esta es física o mental, puesto que cualquiera de las dos es posible, viendo su comportamiento. Se propone así, una reflexión sobre nuestras primeras impresiones y-o nuestros primeros prejuicios). (Aquí podrían haber distintas tomas de su caminar por las calles y su camuflaje entre el resto de la gente). (Su manera de andar nos llama poderosamente la atención. En ocasiones, arrastra lentamente los pies como si estos pesasen cien veces más de lo que su aspecto físico nos haría suponer. En su caminar parece estar librando una auténtica batalla por avanzar en una ciudad repleta de repleta de zanjas, tráfico y ágiles transeúntes que parecen estar acostumbrados a saltar y librar obstáculos. A diferencia de ellos Luis no salta; cada vez que se encuentra con una zanja deshace sus pasos en busca de otro camino más estable y accesible. Tampoco corre, lo que dado el caótico tráfico de la ciudad le pone más de una vez en peligro).

8º Escena (pasa por delante del escaparate).
Luis pasa por delante de un escaparate de muebles. Desde fuera se ve a los empleados que, desde dentro, lo están mirando, a la vez que murmuran algo sobre el. Luis los ha visto pero se hace el despistado, o el tonto.

9º Escena (interior de la tienda).
En el interior de la tienda de muebles, oímos lo que estos siguen comentando sobre nuestro personaje: ¡Ahí va ese chalao! ¿Te acuerdas de el día que le llevamos el frigorífico y se lo tuvimos que instalar pegado al techo? ¡Será raro el tio! A mi que no se me acerque demaseao. En la calle, Luis continua su lamentable caminar sin saber lo que de él se está hablando, o, por el contrario, sin querer saberlo.

10º Escena (llega al trabajo).
Luis llega a su trabajo. Es funcionario y trabaja en un edificio grande, donde afortunadamente le es más fácil pasar desapercibido. Los días de viento nunca viene al trabajo. Todos creen que sufre de fuertes cefaleas en esos dias. Se sienta en su silla, delante de sus papeles y de su PC. Ordena sus papeles, enciende el ordenador y de continuo murmura: ¡Malditos ordenadores! Me resultaba mucho más fácil manejar el bolígrafo (al lado del ordenadores pueden ver unos bolígrafos de aspecto muy pesado).

11º Escena (en el trabajo).
Una compañera de trabajo le observa sin parar. Él se da cuenta pero se hace el ignorante, y continua con su actividad laboral intentando aparentar tranquilidad. Finalmente ella se acerca, a tiempo que él se pone más nervioso. Ella se da cuenta, y esto le infunde un extra de osadía para decirle: ¡Hola Luis! Llevo tiempo observándote..... Y me he dado cuenta de que no eres como los demás. Él pone cara de máxima preocupación pero volviendo su cara en otra dirección, para no descubrirse más. Y ella continua: ¿Te apetecería que quedáramos para tomar un café o para ir al cine? Él, aturdido por el tremendo susto y en inesperado alivio, casi no acierta a responder palabra alguna, y balbucea torpemente: Sí. Claro.... Claro que sí. Ella sonríe y se vuelve, risueña, a su puesto de trabajo. En parte, se sentía también cómplice de la soledad del entorno y el ensimismado carácter de aquel hombre. Quizá ella estaba enamorada de él.

12º Escena (sale del trabajo).
A las 6:00pm. termina la jornada laboral. Luis inicia su regreso a casa. Eloy se despedía de sus compañeros breve y educadamente mientras cruzaba el pasillo. Al abandonar el trabajo hacia la calle se dibujaba su silueta de espaldas con su peculiar andar y su maleta, y con la mano en el bolsillo caminando entre el tumulto de la gente estrechando su apariencia y confundiéndose en la multitud.

13º Escena (semáforo).
Ya de regreso a casa, Luis, anda un tanto distraído por lo ocurrido en el trabajo. Y aun que, siguiendo la ruta de siempre, él suele tenerlo todo controlado En ésta ocasión, y de manera imperdonable para él, ha empezado a cruzar el semáforo sin darse cuenta de que estaba a punto de cambiar a rojo para los peatones. Solo se ha dado cuenta, cuando ya era demasiado tarde y ya se encontraba en el medio del paso. Los coches comienzan a hacer sonar sus pitos. La gente a ambos lados de la calzada, están parados y mirándole atentamente. Él paralizado por el pánico, comienza a sudar y flaquear. Sus pensamientos se agolpan en su cabeza: ¡No tenía que haber cruzado! ¡Debí darme cuenta de que ya llevaba un rato en verde! ¡Ay Dios!!! ¡Se darán cuenta!!! ¿Y si un coche me da un empujón!! Será el final...... Aquello fue terrible, angustioso, a cámara lenta, un intento imposible por alcanzar la velocidad, una preocupación extrema por no perder el equilibrio, por llegar al otro lado sin ser atropellado. Parecía un tentempié que no avanzaba, sólo basculaba, viendo el mundo borroso de izquierda a derecha. Sin saber como Luis reacciona. Comienza lanzando su pesado maletín hacia delante y, aprovechando el impulso de éste, empuja rápidamente el resto de su cuerpo. Y así hace sucesivamente. El resultado es un tanto esperpéntico, pero a Luis le sirve para salir del atolladero. En las aceras, la gente lo observa. No pueden dejar de mirarle. Entre el montón de gente, se distinguen los comentarios de algunos: ¡Fíjate! Tan trajeado... y en el fondo es un borracho.

14º Escena (el autobús).
Tras terminar de cruzar el semáforo, Luis continua caminando sin parar, para dejar atrás y lo antes posible, aquel momento tan desagradable. En una de sus miradas desesperadas, ha localizado los bancos del parque central y hacia allí dirige sus pasos. Desconcentrado ya en su caminar, se vuelve a despistar y pasa muy cerca de él, un autobús. Luis se desestabiliza y cae al suelo. La situación no puede ser peor. Al golpear contra el suelo se le abre el maletín y se desparraman algunas piedras junto con las revistas “Saber actuar” y “Ciencia”.

15º Escena (en un banco del parque).
Luis llega al banco y con la cara desencajada por el miedo, se sienta en el. No puede refrenar las lagrimas. Y tapándose la cara, se sumerge en un llanto desesperado. Si alguna de las personas que pasa por la calle le mira; de inmediato hacen como que no lo han visto; tal vez por pudor o por su total pereza para la implicación en causas ajenas. Tras un tiempo, Luis empieza a recuperarse mientras mira a unos niños jugando al balón en el patio del colegio, al fútbol o baloncesto. Miraba el espectáculo con melancolía, sintiéndose excluido del juego en la distancia y con la tarde apagándose.

16º Escena (retorno a casa).
Pasado el susto y tras terminar de reajustarse de nuevo la ropa. Luis suspira y decide retomar al regreso a casa. Entonces se levanta y comienza a caminar, esta vez muy atento a los semáforos y bien pegadito a los edificios.

17º Escena (llega a casa).
Luis llega a su edificio. Sube en el ascensor (ya no se agarra). Atraviesa el rellano. Y cuando por fin traspasa la puerta de su casa y oye el ruido de ésta al cerrarse; lanza por fin, un desahogador suspiro.

18º Escena (el final en su casa).
Deja su maletín en el suelo. Se quita la gabardina y la cuelga en el perchero de la pared. Después se desprende de los zapatos y también se saca las piedras de los bolsillos para dejarlas en el recipiente de cristal. En este momento Luis comienza a moverse con cierta inestabilidad. Al principio no se sabe ciertamente qué le está pasando (pueden ser primeros planos en los que se vea algo del fondo). Luis continua desvistiéndose: se desprende de su pesado cinturón, que golpea fuertemente contra el suelo (primer plano del éste y su pesada hebilla) y poco a poco, mientras continua desvistiéndose, Luis empieza a flotar. Luis va soltando lastre hasta encontrarse ingrávido en el espacio de su casa donde se pueden observar, por primera vez, los muebles instalados en techo (es muy importante atinar con los juegos de la cámara). Todo el movimiento es suave y acompasado; todo lo contrario a los andares de Luis por la calle. Una especie de baile mágico en el que el espectador hila repentinamente todos los acontecimientos de la película. El espectador descubre también, la singularidad de la vida de Luis (acentuación en las imágenes de los muebles instalados en el techo). Pensamiento de Luis: En el exterior seré lo que ellos quieran. Todos aparentamos ser normales fuera... aquí en mi casa seré yo.

Para el final de la película: Para aquellos que no suelen adjetivar a las personas, sería una anomalía, pero para los que sí lo hacen, nuestro hombre era, como todos, un hombre singular y único.

Nota: Toda las escenas del película serán en blanco y negro o en tonos crudos. Y en color, el momento en el que él mira a los niños que juegan en el parque, y sobre todo, cuando comienza a desvestirse y a flotan en su casa.

[Nota de Trabajo #3: Jose Maldonado / 10-02-06]

2006-02-10T00:39:00.000-08:00

[Comentario]

La habitación debe ser más peculiar.... y le he dado la vuelta porque creo que la única manera de encontrar descanso es quitándose la carga de todo el día. Esto hace que el flote.... y que nosotros mediante un giro de 180º de la cámara obtengamos algo peculiar: planos y escenas interesantes con la cámara al revés.

Habría que pensar y visualizar distintas maneras de sujetar las cosas al techo... imaginad alguien que dia a dia tiene que improvisar una vida ingrávida o invertida (como modo de descanso y de naturalidad (para el personaje esto es lo liberador).

Otra cosa. bocetad a formato pantalla (es la única manera de visualizar correctamente)... mirad los modelos de story que subí, por favor. 9 x 12 es un tamaño adecuado para cada plano-viñeta del story.

Gracias y un saludo.

M.

2006-02-09T10:25:00.000-08:00

Vista de la habitación ( rincón izquierdo )

[Nota de Trabajo: Jose Maldonado]

2006-02-09T03:21:00.000-08:00

Veo que el asunto se anima.
Creo que lo que propone Olga es acertado, también lo de Raul... sin embargo considero que no vamos a desdeñar la posible angustia o sufrimiento del personaje: eso tiene que trasmitirse a través de las imágenes y de la propia narración. Con que se entrevea ya habremos conseguido mucho. Bien es cierto que lo que dice Banks tiene que ser considerado... e insisto hemos de dejar ver la supuesta reacción que genera en el personaje su "particularidad".
La estructura en escenas que propone Olga es acertada. POR FAVOR... ahora los guionistas deben trabajar en base a escenas, numerándolas y detallando las circunstancias y describiendo el entorno. Cada uno puede meter nuevas escenas (marcándolas muy bien muy bien para que no se confundan las de unos con las de otros. Olga es la jefa de guionistas= tienes que controlar la lógica del guión y leer todas las propuestas y evaluar posibles escenas que incorporar de las distintas propuestas.

Este viernes tendríamos que tener una primera estructura de escenas (numeradas y acotadas)
El viernes story board de cada una de las escenas (solo un plano por escena o un plano secuencia corto - 4 planos)

Muchas gracias a todos... enviadme comentarios a cualquiera de mis mails:

jose.maldonado@e-limbo.net
jose.maldonado@mac.com
jose.maldonado@limbo-afines.com

El trabajo avanza adecuadamente.

Un saludo

en respuesta a raul

2006-02-08T16:55:00.001-08:00

Lo que has comentado acerca del guión me parece muy opinable.
Y aqui si tengo algo que contar (sin malos rollos)
independientemente se realice de un modo u otro...
En lo que respecta a lo que contabas del guión, el espectador descubrirá al final
que es ingravido, cierto, pero bien podría pensar que es el inicio de la historia (por
lo menos a mi me deja a medias) y no alcanzar esa catársis.../Catarsis: purificación por la que pasa el espectador de una tragedia por medio del miedo o la compasión./... que pide la historia a gritos.
Por que ante todo se trata de una persona que sufre algo q no tiene nadie. y conformarnos con que solo se sepa que es ingravido...me parece desperdiciar todo el poder que tenia la idea.
Espero que alguien haya visto "el hombre con rayos X en los ojos" o "Cube" por poner dos ejemplos de pelis que no son hollywood...cual es la exito de esas pelis? quedarse en la idea? o desarrollarla y llevarla a limites insospechados?

pequeña sugerencia -RAUL PÉREZ MOYA-

2006-02-08T11:07:00.000-08:00

Estoy con olga en que no es necesario dar una explicación o desenlace al problema del personaje, queremos conseguir que el espectador se cuestione por ello. Para conseguir que se cuestionen acerca del problema del personaje, habria que esconder durante toda la pelicula su problema.
Propongo la utilización de muchos primeros planos y planos detalle, donde se deje ver una actitud algo extraña del personaje pero siempre sin llegar a descubrir "el pastel".
El espectador tiene que preguntarse por ello durante toda la pelicula y es mas llegar al punto de juzgar su comportamiento sin conocerlo en realidad....
Nada mas lejano que la vida misma.

Despues de...

2006-02-08T09:44:00.000-08:00

Continuación del texto colgado ayer al cual no puse título pero que podria llamarse ( Me emborracho de infinito con aspirina efervescente).
He preparado para hoy una continuación de como podría ser ese primer dia que el vive pensando en que pudiera servir de referente para ofrecer un perfil del personaje que se está pidiendo. Es su dia, pero su noche y sus sueños puden desarrollarse de manera mucho más visual y virtual incluso.

Así pasaba Eloy todas sus mañanas. El para visualizar esa inventada solución a sus anteproyectos levantaba la mano y acariciando el espacio con la palma de su mano proyectaba sobre la pared un cuadrado, en el que perfilaba con astucia y sabiduría todo aquello que recordaba su memoria de lo que había almacenado ese dia, transformaba unas y otras imágenes superponiéndolas y difuminándolas.
Apenas salia Eloy de su despacho. Era un hombre de costumbres poco abigarradas, pero tenia algunas.
Le gustaba almorzar a las 3:00pm un sandwich de mortadela con ketchup y mostaza que la secretaria preparaba para él. Mientras lo comia conectaba el hilo musical en su tenue oficina y escuchaba música relajadamente. Ella le sonreía y le guiñaba un ojo, pues en parte se sentia también cómplice de la soledad del entorno y el ensimismado carácter de aquel hombre. Quizá ella estaba enamorada de él, pero Eloy parecía mas absorto en sus obligaciones. Entonces cuando la secretaria dejaba el despacho cerraba también la puerta con un golpe seco y continu8aba con la rutina matutina.

A las 6:00pm. Eloy se despedía de sus compañeros breve y educadamente mientras cruzaba el pasillo. Al abandonar el trabajo hacia la calle se dibujaba su silueta de espaldas con su sombrero, su maleta y con la mano en el bolsillo caminaba entre el tumulto de la gente estrechando su apariencia y confundiéndose en la multitud.
Cogia el auto-bus que le llevaría hasta su barrio, le costaba subir los escalones, pero el mismo se impulsaba o alguien amablemante le daba la mano para subir. En aquel momento es cuando su situación le parecía fuera de lugar y desequilibrada, después de todos los esfuerzos que hacía para mantenerse en pie.
Se sentaba cerca del conductor y dialogaba con quien se sentara al lado mostrándose atento y reservado.
A las 7 le gustaba sentarse en un banco del barrio de la "fama" donde vivia. Comía palomitas mientras miraba a los niños jugando al balón en el patio del colegio, al futbol o baloncesto. Miraba el espectáculo con melancolía, sintiendose excluido del juego en la distancia y con la tarde apagándose Eloy regresaba a casa.
Una vez en intimidad pasaba un tiempo en la parte inferior de su casa, en su mesa y su sillón haciendo qué se yo pasaba un buen rato.
Cuando eran las 9 Eloy subía a la parte superior del piso y ordenadamente se quitaba su ropa y todos sus pesos. Su cuerpo se encontraba muy fatigado y preparaba para un baño en la tina con agua caliente y sal. Tenia la bañera en el suelo del piso superior frente a la cama que estaba en el techo. Preparada con correas para controlar su estado. Había también un espejo en el mismo suelo para mirarse mientras flotaba como una nube, haciéndose compañia a si mismo.
Ese dia se le antojó a Eloy extraño, más cansado que de costumbre por lo que calentó más de lo habitual el agua y relajar todos los músculos de su cuerpo desnudo.

Ese dia 1 Eloy se ata las sujeciones y se introduce en la bañera donde sumerge su cuerpo entero en el agua para intentar así borrar sus preocupaciones, pero estaba tan caliente que a las 10:00pm Eloy sacó la cabeza espiró y silbó

PROPUESTA PARA GUIÓN Olga Diego

2006-02-08T08:14:00.001-08:00

La idea es describir las rareza y peripecias de nuestro protagonista, durante uno o dos días en su vida. No veo la necesidad buscar un desencadenante ni un final a la situación del personaje. Porque es como una metáfora algo fantástica que apunta a las peculiaridades y rarezas de todos, y los esfuerzos que realizamos para sobrellevarlas en sociedad.
A pesar de ser una historia fantástica, sería interesante contrastarla acentuando la crudeza y el dramatismo en la puesta en escena y le fotografía. Casi sería más una película de suspense donde el final (descubrir que lo que le ocurre Luis es que no tiene gravedad)resultase como una bofetada a la realidad y la cordura.

1º Escena.
En su casa, sentado en una silla y con los utensilios de costura en la mesa camilla, se encuentra Luis Viciare (nuestro protagonista) que está repasando con hilo y aguja, las costuras de la su gabardina en donde ha colocado cuidadosamente nuevas placas de plomo.
Detrás de él se pueden observar las fuertes rejas de su ventana (el resto de la casa no se distingue por estar a oscuras o por ser una toma de primer plano).
En ese momento suena el teléfono, y Luis tiene que dejar sus cosas para levantarse a cogerlo. Éste está instalado en la pared y a una altura exageradamente distante del suelo, por lo que Luis tiene que estirar el brazo y el resto de su cuerpo de manera muy forzada para poder alcanzarlo. Al levantarse, podemos ver que además de camisa, chaleco y pantalones de corte clásico lleva, sobre éstos últimos, un grueso cinturón de piezas de plomo similar a los que utilizan los submarinistas, pero algo más discreto.
Desde el otro lado del hilo telefónico, una voz le notifica que ya tiene listas las plantillas de plomo que había encargado. Luis contesta: de acuerdo y muchas gracias, mañana pasaré a recogerlas.
A continuación Luis se despereza, se quita las gafas de lectura y comienza a desvestirse.
Nota: Siento el retraso. Se me complicaron las cosas, pero el reto de la historia ya está en el horno. Saludos.

2º Escena.
A la mañana siguiente: Luis duerme tranquilamente en su cama y suena el despertador (se observa cómo algunas prendas más ligeras están extrañamente apuntando hacia arriba). Aturdido, lo apaga de un mano tazo, pero lo curioso es que, a pesar del empujón, el despertador no se a movido ni un milímetro de su sitio.
Al lado de su cama se puede ver una escalera fijada en la pared.
El espectador está cada vez más intrigado por las extrañezas que se van sucediendo.

3º Escena.
Ya medio vestido, Luis se sienta a desayunar (todo es aparentemente normal).

4º Escena.
En el recibidor de su casa. Con sumo cuidado y concentración, Luis realiza curiosas acciones que parecen formar parte de un ritual del que no podemos alcanzar el significado: en un recipiente de cristal, como los hay en muchas casas por un gusto decorativo, Luis tiene un buen montón de piedras. De él coge dos puñados y se los mete en los bolsillos del chaleco. Se coloca la gabardina, con su extra de peso cosido en los bajos, y también se guarda unas cuantas piedras en los bolsillos de ésta.
Cuando a terminado de prepararse, Luis se queda pensativo por un momento y decide mirar por la ventana, para comprobar en tiempo que hace. Después coge maletín y se dispone a salir de la casa, siempre cargado con esa extraña concentración en cada uno de sus pasos.

[nota de tranajo / Maldonado / 07-02-06]

2006-02-07T10:58:00.000-08:00

Perfecto. La idea es desarrollar distintas versiones del personaje central.... Algunas propuestas mas serían bien recibidas.
Creo que la pelicula debería de contar con muchos primeros planos y primerisimos primeros planos.
Habria que desarrollar bocetos de habitación: es importante.¡¡¡¡!!!!!
Recordad que el story debe tener las dimensiones de pantalla (es muy importante para los encuadres de las escenas)

Un saludo a todos.

M.

Os pego unos ejemplos de story board >

StoryBoard...

2006-02-07T08:15:00.000-08:00

Tres imágenes.........
No son un Story Board en toda regla, pero quería mostrar las primeras ideas del personaje...y su circustancia...